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问题:七律应该怎样写？
前言
写好五、七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
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对仗、押韵、黏连 、平仄。
中间二联对仗、3、5、7句要和2、4、6句黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
一、七律四种基本诗体
无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
1、四种基本句式
1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。
平声，类似于今天的1、2声，歌、隔；
仄声，类似于今天的3、4声，葛、个。
之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。
但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
2、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：
A、第一种三仄尾，
【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》： 曾苦伤春不忍听。
流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾 》
B、第二种叫做鲤鱼翻波，
【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。
二、七律的四种诗体
格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：
1、平起仄收 《七律-掌》 @老街味道
青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。
掬、[jū]，在古韵是入声一屋。
2、仄起平收，首句押韵 《次韵和徐老 八十初度》
八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。
3、仄起仄收 《七律-重登黄鹤楼 》@老街味道
崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡 (唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日 ，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
4、平起平收，七律-中秋有怀 @老街味道
故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
结束语
搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。
不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
@老街味道
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