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本世纪50年代，一大批有志于戏曲事业的知识分子加入黄梅戏传统剧目的发掘与再创造的行列，他们的加入，大大丰富了黄梅戏的表现形式，加强了黄梅戏的文学性，发展了唱腔和伴奏，使其原来的民俗性和通俗性得到质的升华，旋律更为优美，影响更为扩大。
如果我们将中国戏曲音乐与欧洲歌剧音乐相比，它体现的不是莫扎特罗西尼约翰·施特劳斯苏佩等作曲家的个人音乐风格，而是各自代表着一个省市一个地区一个民族，换言之，它是植根于各个不同地方的土壤，依据不同地方的。
我国传统艺术的遗产极其丰富并且辉煌绘画书法音乐舞蹈戏曲园林建筑雕塑工艺美术传统美食等等，都有几千年的积累，都有伟大的创造，都透着五千年文明古国深厚的文化底蕴这是中华民族的宝贵财富，也是全人类的宝贵财富中。
宗教音乐一体现了中国宗教信仰的多元化特点，佛教道教基督教萨满教，在各自的文化基础上宗教音乐各有特征 二外来的宗教带来的外来音乐和乐器不断与本土音乐的融和 三较浓的民间风格，大量的宗教音乐以民间歌曲为基础加以改动。
中国戏曲主要是由民间歌舞说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式经过汉唐到宋金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学音乐舞蹈美术武术杂技以及表演艺术。
1戏曲音乐的传承1大众戏曲音乐与基础戏曲音乐教育中国传统音乐文化是中华民族集体智慧的结晶在长期的历史发展过程中，传统音乐无论是在音乐表现形式，还是音乐语汇的运用上均有着鲜明的民族特色它不仅是一种音乐现象。
戏曲音乐的萌芽，可追溯到先秦时期的乐舞俳优汉魏时期的百戏角抵戏隋唐时期的代面拨头踏摇娘参军戏等包含音乐成分的综合型表演艺术至宋金时代，在说唱音乐唱赚诸宫调，以及歌舞大曲等传统音乐形式基础上形成。
一传统戏曲音乐与现代戏曲音乐 中国戏曲音乐是在中国民族音乐百花园的土壤中繁衍发展起来的，它与古典歌曲民歌曲艺音乐民族器乐等音乐门类一样，共同创造出绚丽多彩的中国民族音乐比起前者，它的内涵及外延，形式与内容，风格与色彩。
中国戏曲是世界上比较独特的艺术现象，尤其是戏曲音乐，形成了与世界特别是欧洲音乐迥然不同的风格及色彩1戏曲音乐是以音乐展示剧情塑造戏中的人物形象，推动戏剧矛盾冲突的发生发展，它与戏剧表演紧密结合，并为戏剧。
首先，流行歌曲脱胎于民歌也可以这样理解民歌是过去的流行音乐，流行歌曲就是今天的民歌如上世纪八十年代初邓丽君演唱的一些歌曲则是由民间小调为素材创作的歌曲而在其他的流行歌曲中也有相当的体现由此可以我们知道。
现代戏曲已不同于传统的戏曲音乐，它的展示有三大舞台空间剧场戏院，音乐厅和广播电视因此，对于从事戏曲音乐的作曲家们，其创作活动就产生了多方位的走向一是为戏曲谱曲二是为戏曲清唱包括戏歌谱曲是为戏曲器乐。
1夯基固本，彰显特色有了国家省地方的多重政策支持作为坚强后盾，作为地方戏曲的传承人，就应该勇于担当，抓住机遇进行发展尤其在艺术教育中要加强戏曲专业人才的培养，有计划有步骤地培养戏曲的接班人以名家传。
戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分，包括声乐部分的唱腔韵白和器乐部分的伴奏开场及过场音乐戏曲音乐是中国戏曲这种综合了戏剧音乐表演杂技舞美等多种艺术手段为一体的综合艺术的重要组成部分，可以集中地表现戏剧的。
戏曲音乐的特性如下1戏曲音乐植根于民间，有深厚的群众基础它与各地的方语音各地的民歌及说唱音乐有极为密切的联系2各个剧种的音乐，都不是由某一作曲家个人创作出来的，而是民间行乐长期发展的产物，是世世代代。
又要从音乐角度表现出戏剧人物的不同情感和性格差异由于戏曲音乐植根于民间音乐土壤，来源于各地民歌器乐舞蹈音乐和曲艺音乐，并与民族语言和地区方言紧密结合，因而戏曲音乐风格亦表现出鲜明的民族特色和地域性特色。
中国戏曲的孕育与形成起源于原始歌舞汉代，在民间出现了具有表演成份的quot角抵戏quot，尤以东海黄公为著到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的quot歌舞戏quot，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头代面。
根据现有的资料看，上述提到和没提到的宋元民间表演艺术中，对戏曲发生了最直接影响的，除了提供模拟表演技巧的宋杂剧之外，还有提供舞蹈程式的大曲舞旋，提供音乐程式的诸宫调，以及一些其它说唱艺术门类如唱赚鼓子词陶真涯。
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