【关键词】歌唱 语言 运用 意义 创新
歌唱语言是歌唱艺术的重要组成部分之一，歌唱语言的运用也是一个十分重要的命题，它直接关系到歌唱艺术的优劣成败。而歌唱语言的运用，又同所有的艺术一样，必须与时俱进，不断创新，才能不断发展，永葆艺术青春。具体而言，歌唱语言的运用与创新，可以分解为以下三大理论层面逐层进行解读与研究。
一、歌唱语言运用的重要意义
歌唱语言的运用对于整个歌唱艺术具有特别重要的意义。
“歌唱艺术是用人声唱出的带有语言的音乐，既是语言化的音乐，又是音乐化的语言，音乐与语言，各占歌唱艺术的半壁江山，所谓‘唱的比说的好听’，就是说声乐艺术是‘唱着说话’的艺术。”这“话”就是歌唱语言。
语言作为歌唱艺术的基础，直接决定着歌唱艺术的优劣成败。不同的语言决定不同的歌唱艺术风格、不同的民族特色、不同的声乐学派、不同的表现形式、不同的美学意蕴、不同的演唱效果。对此，古今中外的许多歌唱家与音乐理论家早已达成共识，并有过许多精辟的论述。我国宋代沈括在其所著的《梦溪笔谈》一书中指出：“古之善歌者有语，谓‘当使声中无字，字中有声’。”明代魏良辅在其所著的《曲律》一书中也指出：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”我国的民族歌唱艺术，一向讲求“字正腔圆”。而西洋歌剧更是将语言全部引入歌唱，使歌唱语言运用达到了极致。至于通俗唱法的语言运用，更充满感情化、口语化特点，“歌者仿佛在和你述说某一件事或抒发某种感想，那么贴切，那么亲切。歌者与听者的距离拉得很近，像朋友一样。听甜歌仿佛歌唱者在倾诉悄悄话，听劲歌好像歌者在向你大声地、激动地慷慨演讲。这种语言与声音高度融为一体的演唱风格，听来顺畅、洒脱，犹如身临其境。”
由此可见，歌唱语言在整个歌唱艺术中占有重要的地位，起着特别重要的作用，也具有特别重要的意义。
二、歌唱语言运用的主要内容
歌唱语言运用，要通过具体的内容得以落实。如果说，歌唱语言运用的重要意义是一个“务虚工程”“软系统”的话，那么歌唱语言运用的主要内容就是一个“实体工程”“硬系统”。
具体而言，歌唱语言运用的主要内容，有以下几点：
（一）唱准字音
唱准字音是歌唱语言运用的首要内容。汉语是世界上使用人数最多的语言，当然也是歌曲中使用较多的语言之一。汉语又分普通话与方言两大类，普通话是以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉语，其文字载体是方块汉字；方言指各地方的语言，例如吴语、湘语、闽语、赣语、客家话、东北话，等等。与此同时，我国还有许多少数民族的本民族语言，其中有许多也进入歌唱艺术之中，例如赫哲族的语言“赫呢哪”、藏族的语言“呀拉索”“巴扎咳”，等等。无论何种语言，首先都要唱准字音，万万不可以唱错。
（二）唱准字调
我国汉语有四个声调，即每个字的高、低、升、降的音高变化，分为阴平、阳平、上声、去声，分别以“-”“/”“∨”“＼”4个符号表示。例如诗（shī）、时（shí）、史（shǐ）、事（shì），妈（mā）、麻（má）、马（mǎ）、骂（mà）等。阴平为不升不降，阳平为从低升到高，上声为从半低降至最低，再升到半高，去声为从高降到低。
字调即字的声调，与音乐关系最为密切，也与词义密切相关。字调唱错，常常导致字义唱错，即形成所谓“倒字”现象。例如“相声小品”不能唱成“响声小频”，“你是灯塔”不能唱成“你是等他”。
（三）唱准字韵
歌词通常要合辙压韵，即句末的字，常是韵母相同的字，不仅便于歌唱和记忆，而且具有音韵美与节奏美。歌唱时要注意收声归韵，不可以“跑韵”。
三、歌唱语言的不断创新
歌唱语言运用必须与时俱进，不断创新，才能使歌唱艺术不断发展，不断繁荣，永葆艺术青春。
具体而言，当下我国歌唱语言运用的创新，主要有三个方面：第一是新词汇的引入，例如《忐忑》中的许多怪诞离奇的“词汇”，务必唱清唱准；第二是外语词汇的引入，例如《千万次的问》中的英语“time and time again you ask me，my self”，也务必唱清唱准；第三是美声歌曲用意大利原文演唱，更要唱清唱准，千万不要唱成“山东意大利语”或“广东意大利语”。
（注：本文为佳木斯大学人文社会科学面上项目《歌唱语言运用与创新的研究》研究成果，项目编号：W2011-028）
参考文献：
吕利.高师音乐教育专业实用教学新论.哈尔滨：黑龙江人民出版社，2008：175.
沈括.梦溪笔谈.北京：古籍出版社，1962：54.
魏良辅.曲律.北京：中国戏剧出版社，1958：62.
韩勋国.歌唱教程.武汉：武汉测绘科技大学出版社，1999：167.
作者单位：佳木斯大学音乐学院
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