［关键词］ 音乐；动漫；动画片；歌曲
四、新世纪音乐
在你为动画中曲折的情节、宏大的场景、精细的制作而感叹时，是否同时亦被出色的音乐而迷倒呢？在接下来的新世纪音乐的赏析中，将为大家介绍日本新世纪音乐的代表人物——久石让。他1950年生于日本的长野，是日本最多产，同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在长达20年的傲人音乐生涯中，他担任作曲、制作、编曲和演奏等多项工作。久石让曾为超过20部电影担任配乐工作，并曾四度赢得日本电影金像奖最佳电影配乐奖。他还从1992年起连续三年获得日本最高电影音乐大奖，1999年又第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧以及数不清的电视广告制作配乐。这位以独特的极简风格著称的钢琴兼键盘手曾出版超过20张以上的畅销个人专辑，每张都是数一数二的佳作，可谓硕果累累！久石让早年曾就读于日本国立音乐学院，修习作曲。1982年，久石让在毕业的同时推出了他的第一张个人音乐作品专辑information。1983年，经人介绍，久石让结识了宫崎骏，此时宫崎骏正致力于《风之谷》的创作。听过久石让创作的《风之谷》的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏的 “ghibli(吉卜力)”工作室后，久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督至今。下面将介绍的都是久石让大师在宫崎骏大师的动漫电影中的作品。
（一）
人到中年，人到中年。
跑过了无忧无虑的童年，大步迈过了斗志昂扬的青年。然后……
你会是什么模样？
是事业上的失败，还是家庭的矛盾，是情感上的困扰，还是社会的压力，把你折腾成了这副猪头模样？
《飞天红猪侠》讲述的是一头猪的故事，一头中年的猪。它是宫崎骏1992年的一部动画电影。片中的配乐均由日本著名作曲家久石让作曲。而其中的《时には昔の话を》经由加藤登纪子的出色演唱，不仅为动画片增色不少，更让这首歌广为流传，深受音乐爱好者的喜爱。而时至今日，岁月的沧桑加深了曲调的沧桑，勾起了对宫崎骏作品的温暖舒心的回忆。
如果说《天空之城》是一部一辈子都不该忘记的电影，它告诫我们不能忘记心中的信仰，那么《飞天红猪侠》就是一部可以珍藏起来，老了之后慢慢品味的电影，品味人生的含义究竟是什么。很多人把这部电影看做宫崎骏大师的自传，主角波哥年过40，与当时的宫大师年龄相仿，他生活在意大利，也是宫大师最向往的地方，他是一头猪，而宫大师也说过，人到中年，就会变成一头猪。
《时には昔の话を》是该动漫电影的片尾曲，中文译作“追忆往事”。这首曲子很简单，一开始第一段只有钢琴伴奏，第二段之后加入小提琴作为背景，旋律仍然和第一段相同。接着由小提琴带入中间的间奏，最后再回到主旋律，轻轻地收尾。整首曲子曲风很轻柔，但仍有情感的起伏，加藤登纪子富有磁性的低沉嗓音，将这首曲子的感觉完全唱出来了，真的很不错。这是一首在夜深人静、心情沉淀时很适合欣赏的曲子。演唱中隐隐蕴藏着一丝丝的感伤，然而又有恰似执著的情愫贯穿其中，人生的无奈与失意、回忆的酸楚与快乐、未来的憧憬与不安尽在其中，耐人寻味。
久石让经典无比的作曲，加藤登纪子低回深邃的歌喉,大口纯一郎内敛温柔的钢琴,飞扬跌拓的管弦乐过场,娓娓道出一位法国少妇对故友的怀念,在第一次世界大战的时代背景下,细说人间有情,又怎是一个“愁”字可形容。人们忽略《时には昔の话を》，或许是觉得它有些过于小品，没错，它并不宏大如奔腾喧嚣的瀑布，而只是像一条涓涓小溪静静地流淌，承载着点点滴滴动人的情意沁入心间，温暖着随时光轮回的冰凉血液，打磨着被世事腐蚀的粗糙情感。
歌中唱道：
偶尔也说说昔日吧
在常去的那家店
窗边可以看到高大的路树
一杯咖啡度过一日
动荡的时代的热风正吹袭着
不管去哪里，只知道前进没有止息
最后有件事告诉大家，波哥事实上是一位意大利动画制作人的名字，他是宫崎骏的好朋友，他的妻子名字叫吉娜……
（二）
人是自然的孩子，也是自然的敌人。
随着科技的发达，为了种族的繁衍和生活得更好，人类越发的索需无度，与自然的矛盾已经不可调和。
直到自然愤怒地发起反击……
《もののけ姫》，中文译为《幽灵公主》，是动漫电影《幽灵公主》的片尾曲，最初听到是在港台的武侠影视剧中，用以表现“国破山河在，城春草木深”，如乔峰站在荒凉的山坡上，凄凉无助地环望。以日本传统音乐的方式表现人神战争，听着这音乐，人们脑中仿佛能浮现出那惨烈的场景，反思人类的贪婪。
《幽灵公主》是宫崎骏在对自然与人的关系苦苦思索后的作品，是自己也没有答案的宫崎骏面对这个时代所看到的惟一希望。影片没有通常的大团圆解决，阿西达卡认识到战争还远远没有结束，他对桑说的那句“一起活下去吧”，可以看出宫崎骏在宣扬的理想没有答案的情况下的无奈和期待。宫崎骏没有指出一个光明的未来，他清醒地认识到人与自然难以和谐共处。
《幽灵公主》的配乐依然是久石让所作，这次风格如同 《风之谷》或《天空之城》的辽阔，但却融入了东方风格的调性，也有古代传说般的气氛。久石让在电影中运用了大量弦乐，奏出交响乐般宏大的效果，让你一听就感到苍凉广阔，遐想无边。同时，这部片子充满了浓郁的日本古代风情，所以在结尾《もののけ姫》中，米良美一(男)的假声独唱是极具民族特色，清澈浑厚的声音就像一个妇人在讲述远古时期的传说一般。
日本传统乐器三味线在曲中起起伏伏、蜿蜒曲折的声调传达出沧桑悲凉的感觉，曲子没有俗套的煽情曲调,有的只是那坚定而铿锵的旋律，层次丰富多变，细节处理完美不落俗套。
在《幽灵公主》印象集image album（包括声乐、器乐等对影片加以诠释的音乐作品集，与原声集original sound track略有差异）中，日本传统乐器三味线精彩描绘了影片的悲剧气质，而交响组曲在对悲剧气息的体现上又是另一番造化。三味线与我国的二胡音质有几分相近，交响乐却很难接近这种独特的东方音韵，于是组曲避悲戚而择悲壮，况味固然有异，精神却是统一，同样相当出彩。
改编为交响组曲的《幽灵公主》配乐淋漓尽致地体现了久石让的音乐才能。 贯穿整部组曲的主题部分浑厚苍茫，意蕴深远，听之则广阔而神秘的原始森林如现眼前：群山间云雾缭绕，青葱翠绿的山体掩于其中，倘从高处俯瞰，森林仿佛无边，颇有势将被其吞没之感；行走于林间小路，定睛细看，善良的森林妖精就在眼前，“格嘞格嘞”地转动小小的脑袋，为行者指明道路。《幽灵公主》的主角之一，正是以森林的面目出现的自然，而配乐本已体现出自然无所不在的宽广境界，现在改之而为交响组曲，则更是如鱼得水，寻得了与之最为投契的表现手段。
自然既是主角，其变化无常自然也是音乐所必须包容的。或狂风暴雨或死般静谧，组曲将这些自然必有的特殊情境表达得出神入化，或高亢或低婉，或咄咄逼人或静若止水，其表现力如此深广，实在令人叹服。 。《幽灵公主》是首悲歌，从宫崎骏意味深长的结尾可以看出，虽说一山不容二虎，但《幽灵公主》的主题却不是单一的，恰恰相反是辩证立体的，一方面是宫崎骏对自然与矛盾的深深无解和反思，一方面是他还有一丝希望，也就是勇敢地活下去，只要活下去，终归是有希望的。
歌曲吟唱着跨骑白狼的少女：
月光流溢
你的心跳清晰可闻
雪亮的美丽利刃啊
锋芒夺目
（三）
明明是一则末世的寓言，却被宫崎骏以一缕童心包装成孩童的梦。自开场，纯洁的少女从天而降，自云端俯视着日渐发达却也日渐腐朽的尘世间。
仿佛那值得人们去向往一生的自由空气，只能在那凡人无可企及的天空。
作为动漫音乐的优势同时也是局限性的一点就是，它们相辅相成，一首动漫音乐会因为动漫作为音乐的背景而让人印象深刻，而动漫本身也会因为一首符合主题的动漫音乐而越发感人。优秀的动漫作品往往音乐也是优秀的，而优秀的动漫音乐往往超越了动漫作品本身。因为相比需要文字或者画面的动漫，音乐是没有语言障碍的。
久石让作为宫崎骏的御用配乐，早已超出了配乐的界限，成为宫崎骏动画中不可或缺的标志。没有他，宫崎骏的动画便是残缺的；没有他的音乐，梦想就像浸湿的纸面，永远无法起航。如果说久石让的音乐是宫崎骏动画中的符号，那么《天空之城》则是久石让音乐生涯的符号。在堪称完美之作的《天空之城》原声中，那曲《君をのせて》更是被演绎出几十上百种版本，可以说是当之无愧的经典。
《天空之城》的音乐以电声、合成器为主，加上圆号、童声合唱、钢琴小品等配合，《君をのせて》（中文译为《与你同行》）由井上杏美小姐演唱，作为《天空之城》的主题曲广为流传，其中由杉并儿童合唱团唱出的版本简直可以说是天使之声，久石让所创作的乐曲，让人在心旷神怡中做着飞一样的视听体验。主题曲在纯净而愉悦的童谣曲风中，意外糅入了一点悲天悯人的味道，让人有了淡淡的哀伤感。正如那《天空之城》的神奇故事。简单的音符中，流露着对逝去的祭奠与对爱的呼唤。那是怎样的一种体验，是一种让你于静默中逐渐忘我的情感。乐曲所表达的也正是这么一种带着淡淡的忧伤，充满着憧憬、向往与奋进。久石让所赋予其的传神魅力，已经远远溢出宫崎骏的动漫画面之外，缔造了一个前所未见的遐想空间供听者徜徉。
《天空之城》（小提琴与钢琴）的乐曲中，如同一群飞鸟翱翔于天，提琴响起，就仿佛有一只在迁徙中受伤的大雁，正在那旋律之中奋力穿行，飞得那么孤独、忧伤，可又是那么坚定而热情……之后随即而至的钢琴淙淙之响，多少能予人以慰藉的舒缓，如同那受伤的大雁或有一刻休憇与喘息、安宁与希望……
因为日本优秀动漫音乐多如恒河沙，限于篇幅不能一一鉴赏，笔者选材不免带有个人爱好的色彩，但是打动人心的感觉，珍惜美好的情感是每个人的共通之处，希望大家能喜欢这一系列的文章。
［参考文献］
［1］ 扶持动漫产业发展部际联席会议办公室.中外影视动漫名家讲坛［m］.北京：中国科学技术出版社，2009.
［2］ 解学初.流行音乐文化教程［m］.北京：中国传媒大学出版社,2008.
［3］ 尤静波.流行歌曲写作［m］.长沙：湖南文艺出版社，2006. 转
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