从20世纪五六十年代的电影《抓壮丁》到90年代张艺谋探求民族情感、反思民族文化的影片《秋菊打官司》《一个都不能少》，再到21世纪初的《天下无贼》《手机》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》及近期推出的《hold住爱》等纯商业娱乐片，都离不开一个共同的元素—方言的参与。方言作为文化传播的一种辅助性语言，以不同的表现形式越来越多地出现在电影中，体现出其独特的价值和魅力。本文将从方言在电影中的不同表现形式、电影中方言的作用和价值、电影中方言的发展方向等三个方面一窥电影中的方言元素。
一、方言在电影中的表现形式
方言出现在电影中的形式一般有两种，第一种是电影仍使用普通话对白，只是在普通话这一大的语言背景下渗透着方言词汇和方言声调。1999年上映的由张艺谋执导的影片《一个都不能少》和2003年上映的由乌兰塔娜执导的影片《暖春》是这类电影的代表。影片《一个都不能少》中人物都是使用普通话对白，对白中时不时出现一些河北方言词语，而影片中村长和高老师的普通话里则从始至终带着河北方言的语调，最真实的展现出河北偏远乡村人们的真诚与质朴。该影片获得了第56届威尼斯国际电影节最高奖—金狮奖、意大利《电影》杂志最佳影片奖和1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名。另外一部影片《暖春》讲述了山西一个大山里的感人故事，人物使用的是普通话对白，但夹杂使用了大量的晋北方言词汇，真实展现了晋北山村的淳朴民风。《暖春》获得了“第27届大众电影百花奖”最佳故事片奖。这两部影片的成功，除了故事本身的感人力量及演员的魅力出演，这两部影片所展现出的自然亲切的乡村风貌、淳朴的民风、厚重的文化底色均是影片的出彩之处，而普通话对白下的浓浓方言味儿则毋庸置疑地成为影片的一个不可或缺的元素。
方言出现在电影中的第二种形式则是演员对白采用纯方言形式即使用方言词汇和方言声调。具体又分两种情况，一种情况是所有的演员对白均使用方言，另一种情况是部分演员使用方言对白，电影选用哪一种形式由故事背景及人物角色的身份决定。张艺谋1990年执导的影片《秋菊打官司》为观众展现了一幅生动的陕北农村的生活画卷，影片中所有的人物对白均是陕北方言，充满了浓厚的民族气息、乡土气息。宁浩执导的系列影片《疯狂的石头》《疯狂的赛车》则是以方言为大的语言环境，只有个别人物使用普通话对白。冯小刚2004年推出的贺岁片《天下无贼》、2012年张琦执导的影片《hold住爱》则是只有个别人物对白使用方言，大的语言背景是普通话。
二、电影中方言的作用和价值
从《举起手来》到《疯狂的赛车》，从《秋菊打官司》到《天下无贼》，从《手机》到《hold住爱》，各种类型、不同时期的影片通过不同的表现形式征用方言元素，彰显出方言在营造幽默诙谐快乐气氛、刻画人物形象、推动情节发展等方面的独特魅力。
电影中的方言能够帮助营造幽默、诙谐快乐的气氛。随着以说教为主的教育片逐渐退居二线，娱乐性强的商业影片开始如火如荼地发展。较之长期受主流文化束缚的普通话，方言以它内容含义的丰富性、只可意会不可言传的独特性、词汇的丰富俏皮及声调的灵活性在为影片营造幽默、诙谐、快乐气氛方面占据了绝对的优势，获得了越来越多影片的青睐。影片《疯狂的赛车》汇集了山东方言、东北方言、陕西方言、重庆方言、闽南方言等多种方言，操着地道方言的小人物如赛车手、贼大哥、贼小弟等用他们生动的语言及方言独特的表达让整个影片始终笼罩在一片诙谐、快乐的氛围之下，给电影带来了充盈的喜剧效果，也赢得了观众的阵阵掌声、笑声和较高的票房。
电影中的方言能够帮助刻画人物形象。电影是融光、影、音为一体的综合艺术(无声电影除外)，声音的表现力让它在电影人物刻画上具有举足轻重的地位。巴拉兹和普多夫金都曾经阐述过“声音具有一种显示诗意的能力”的观点。较之调位系统简单的普通话，方言不管在词汇方面还是在声调方面都显得更加丰富和灵活，具有更强的亲切感和表现力。它的地域独特性和超强表现力在影片人物刻画方面有着不可替代的作用，曾被称做是电影创作的源头活水。著名编导哈斯朝鲁就曾说：“方言本来就是从那块土地上跟人一起长出来的，一方水土养一方人，你要想真实表现那块土地上的人，就一定不能撇开方言。”
三、电影中方言的发展趋势和方向
接下来我们将从电影理论、电影自身发展趋势、观众的市场需求等三个方面来分析影片中的方言的未来走向。
电影理论的发展为电影中方言的发展提供了平台。近年来，理论界不断有人提出声画平衡理论，提高了声音部分在电影创作中的作用。电影最初在艺术上隶属于戏剧，沿袭着戏剧的表现手段，相当于舞台演出的影像实录。后来电影的艺术本性觉醒，与戏剧形成分庭抗礼之势，偏重于“影像语言”和“蒙太奇”手法，相对忽视了声音在影片中的力量。随着电视剧行业的崛起，竞争日益激烈，市场压力凸现;同时，戏剧对声音这一表现手段淋漓尽致地挖掘和运用所取得的成效也让电影从业者认识到声音的表现力及其巨大作用。受到这两方面因素的影响，越来越多的人提出要实现声音和影像的平衡发展，客观上提高了声音在电影中的地位，也就为方言在电影中的不断快速发展提供了平台。
电影自身的发展方向影响和制约着电影方言的发展。我们生活在一个文化普及化、文化平民化、生活娱乐化的时代，同时也是一个追求民族化的时代。不管是对传统的戏剧、电影行业还是对新兴的电视剧行业，要适应市场需求，就要求它们在内容和表现形式上贴近生活，并探寻和反思民族文化和民族心理，让受众感受到最真实的存在感以及艺术与心灵的贴近。作为一种表达手段，方言有着较强表现力的词汇、丰富的音位系统及灵活的声调，也就更富有亲切感和表现力，再加上民族性和地域性的先天优势，电影中方言运用的不断探索和持续发展就成了必然之势。
观众的兴趣、口味影响和制约着电影方言的发展。电影行业具有成熟的市场性，它的发展要不断迎合观众的审美文化需求和心理需求。据统计，近些年来在电影中出现的方言有陕西方言、山西方言、河南方言、河北方言、山东方言、四川方言、湖南方言、贵州方言、福建方言、广东方言、上海方言等，主要以北方方言为主，也可由此看出人们对积淀深厚的北方文化的关注和认同。近期出现的方言电影、电视剧中上海方言、福建方言和广东方言呈逐渐增多的趋势，与这几个地区经济的发展、繁荣有着密切的联系。
为了方便交流与文化传播，普通话仍然是电影运用有声语言的最主要形式。但普通话的主流地位并不影响方言在影片中的运用，随着国家民族化发展的趋势，方言作为一种民族、地域文化载体，必将凭借它独特的文化价值在影片中长存一席之地并占据越来越重要的作用。
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