近年来，国内市场上的许多影片逐渐呈现出喜剧化的倾向，喜剧精神成为小成本电影中一个非常重要的组成部分。2006年《疯狂的石头》更是以300万的投资最终赢得了2350万的票房成绩，可谓口碑与收益齐飞。人们看到了喜剧精神在电影中绽放的火花，认为具有喜剧元素的电影，可以多一些笑点，增加卖点。于是乎，随后的几年间此类作品扎堆出现。
但是质量却参差不齐，像《疯狂的石头》、《泰囧》，再到如今的《驴得水》、《乘风破浪》等精品却是少之又少，用喜剧精神讲电影故事的过程中仍是问题多于成绩，我们需要挖掘其中存在的问题并对此类电影的发展提供一定的建议，打造精品，重塑艺术价值。
一、喜剧精神在国产小成本影片中存在的问题
（一）叙事魅力的缺失
当下很多的电影为了迎合部分观众的审美心理，出现了越来越多地以低俗笑料来建构故事情节的影片。尽管影片交织着密集的笑点，但是剧情空洞乏味。恰恰忽略了电影最重要的应该是讲好一个故事这一基本认知。
《从天儿降》作为一部轻松搞笑的贺岁档电影，笑点的设置很自然，没有出现过多的烂梗。但从剧情方面来说，显得尤为不足，最大的败笔是叙事手法的欠缺，两个男主角之间莫名其妙的各种关系，以及逐渐浮现的真相，剧情的发展有些东拼西凑的感觉。片中人物的反应和行为让人总是捉摸不透，细节也经不起推敲。《等风来》是一部心灵旅行片，影片中的大段台词，场景的巧妙设置都将喜剧精神渗透在其中。但是美中不足的是结构松散，故事性不强。对比它的姐妹篇，同为滕华涛导演的爱情喜剧片，《失恋三十三天》就是一部较为成功的小成本电影。影片中的吐槽台词一波接一波，层出不穷，在叙事上侧重故事性，情节连贯，值得借鉴。
（二）脱离社会现实
此外，我国小成本电影中还存在这样一个问题，喜剧情节的构建过于虚假，远离现实。最为明显的有两类，第一类体现在现实题材片中。例如影片《后会无期》中，影片看完大家感受更多的是片中台词的冷幽默，仿佛一部教科书，句句都是精华。但喜剧精神的表达有些牵强，因为它的喜感，它的笑点来源于各种巧合，缺乏现实性的基础。比如：碰巧不该倒的房子倒掉了，三人被迫远行；碰巧关键时刻窗帘被拉掉了；碰巧一觉睡醒车玻璃空了钱也不见了。另一部公路片《心花怒放》中的笑点则更贴近生活，与主人公更契合。
另一类体现在古装题材片。古装喜剧片中呈现的各种时空的穿越以及剧情的架空，使得影片本身脱离现实。无论是道具，演员的表演会有些浮夸，显得天马行空。在这类型的电影中，情节中往往穿插着各种喜剧元素以及与剧情无关的桥段，剧情单薄而仅仅追求娱乐性。例如影片《武林外传》、《万万没想到》。
（三）剧本创作程式化
电影剧本单一缺乏新意，创作呈现程式化，最为明显的便是青春题材影片的扎堆出现。自2013年赵薇导演的《致青春》票房与口碑实现双赢后之后，青春怀旧风扑面而来。随之的《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等电影相继上映，均取得了不俗的票房成绩。电影在细节的处理上也有搞笑，煽情，但题材缺乏新意、
这些青春题材的电影，在剧情方面均延续了一贯的作风，都是围绕爱情与友情展开的，讲爱情中必要提及三个阶段：恋爱、分手、打胎。在电影《致青春》中，作为第二女主的阮莞由大学至社会便经历了这三个阶段；《匆匆那年》中倪妮饰演的女主方茴，在描写他们的感情时，这三个经典的桥段一个不落。但这类爱情电影大多剧情雷同，甚至有些狗血，不少场景总是惊人的相似，影片本身缺乏新颖，造成电影千篇一律。过度的照搬，也使电影本身失去了原有的真實和精彩，降低了自身艺术性与文化价值，在某种程度上羁绊了这类电影的繁荣和发展，这个问题应该引起重视。
二、国产小成本电影在体现喜剧精神方面的建议
（一）追求故事性
成功的具有喜剧精神的电影，绝不是观众仅仅获得感官上的娱乐，而是让观众在观影中能有所感悟，甚至笑中带泪，获得深层次的情感体验。这更取决于一个好的故事，决不能将之与制造笑点本末倒置。
针对这个问题，我们应该做出适合我们自己发展的策略，那就是在创作时一定要注重故事性，从故事上着手。故事本身一定要具有新意。在思考剧本时，编剧要以异于常人的思路，将故事呈现出来赋予影片新奇性。或是对曾经有所耳闻的故事，别出心裁，将其打造成全新的故事。像《疯狂的石头》有情节有笑点有卖点，正如片名，是一群人抢一块“石头”的故事，其中交叉着各种啼笑皆非的情节。故事本身具有新意，观众看着新奇。好的故事是影片的基础，是保障叙事性的前提，承载的喜剧效果才会更有说服力，所以首先要讲好故事。
（二）取材生活，贴近观众
小成本影片，由于其成本的限制，使得其往往缺乏大导演、大编剧、大牌演员得加入以及高科技的使用。为了更好地体现喜剧精神，可以就近取材，将视野转向生活中，从生活中去寻找喜剧方式，加强影片的喜剧色彩。
编剧在编写剧本时，选择题材可以从生活中挖掘。将目标更多地放在生活在社会底层的普通人，这样会使观众获得一种强烈的归属感，仿佛这些人就在我们身边，甚至就是以我们的亲朋好友为原型创作出来的。应当从群众中来，到群众中去，简言之人物故事就要接地气，做老百姓喜闻乐见的影片。其中，《人在囧途》就很好的契合了观众的心理，聚焦的是平民生活，现实话题，够 “接地气”，因此获得了观众的认同。脱离社会现实，华而无实的剧情不会使观众留下深刻的印象，其整体艺术效果也会大打折扣。
（三）注重艺术创新
小成本电影要想形成自己独有的优势，必须要注重影片的艺术内涵，凸显喜剧精神，注重艺术创新，这样才能形成自己的特色。
注重艺术创新，要有创新意识，主张原创，而非一味地模仿、照搬。这一类电影，可以在影片创作的各个环节注入新的血液，为喜剧精神赋予新的美感。可以从题材，人物，叙事手法，后期制作方面着手。首先是题材，选择全新的题材，大胆尝试，做到立意绝、角度新、源于生活高于生活；其次是人物，另类的人物设置，塑造出似曾相识又不同以往的一些人物，个性鲜明极富有特色；然后是叙事手法，可以打破陈规，发挥灵感，不走寻常路；最后是后期制作方面，可以在剪辑和音乐的运用上别出心裁，为观众带来一场全新的视听盛宴。从人物的定位到语言的使用再到音乐的引入，电影必须给人耳目一新的感觉，做到同中求异，新中求奇。
虽然当前的小成本电影在喜剧精神的表达方面有待完善，但这不失为一种机遇，可以重新引起大家的思考。随着电影发展的多元化，小成本电影也不断开始洗的尝试与探索，在喜剧性因素和喜剧效果方面可以为电影注入新的元素，新的思考，从而促进小成本电影的发展，丰富影片的内在意蕴。
参考文献：
[1] 韩永青.试论国产小成本喜剧电影的文化价值[J]. 四川戏剧. 2013（03）.
[2] 张文燕.浅析中国喜剧电影的形式特征[J]. 当代电影. 2004（03）.
作者简介：赵婷婷，女，（1993，10） 山西晋城人 辽宁大学广播影视学院在读研究生。
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