摘 要：故事类电视节目自诞生以来，就成为较受观众喜爱的节目形式之一，《王刚讲故事》凭借其画面的精良、讲述故事的纯熟技巧成为此类节目的翘楚，笔者主要以此节目为例，阐释故事类电视节目的内部节奏形成要素，以期为故事类电视节目的良性发展提供借鉴。
关键词：故事类电视节目； 内部节奏
2008年，《王刚讲故事》登录辽宁卫视，辽宁电视台携手著名艺术家王刚联袂打造了这档故事类电视节目的品牌栏目。时至2012年，《王刚讲故事》已经开播4年，它凭借囊括世间万象、社会热点、旧闻秘事等等题材，以主持人王刚颇具特色的讲述，将发生在真实世界里的现实生活以故事的形式展现出来，吸引了大批受众定时观看。画面的精良和讲述故事的纯熟技巧完美结合，成就了其高品质的内涵，在全国众多故事类电视节目中脱颖而出。
电视节目作为视听结合的综合艺术，应该遵循听觉艺术和视觉艺术的基本艺术规律。视觉艺术和听觉艺术都讲究韵律，而韵律的核心要素就是节奏。电视节目通过图像、声音、文字等画面符号和文字符号承载信息，节奏就存在于这些符号之中，受众的轻松愉悦和最佳的传播效果都离不开对节奏的恰当把握。笔者研究的主要问题就是以《王刚讲故事》为例，阐释故事类电视节目节奏的形成因素。根据画面表达形式与故事内容的不同，故事类电视节目的节奏可分为内部节奏与外部节奏，依据内部节奏是外部节奏发展的基础，笔者拟就对故事类电视节目内部节奏的形成因素进行剖析。
1时距转换形成节目内部节奏
从一定意义上来说，时间本身并不存在节奏的变化，每天24小时时针的运转是机械、重复的，但是当时间见证了一些事件的发生，当时间依附在一些事件中时，便会随着事件的发展变化形成一定的节奏，因为任何事件都要通过时间来体现，时间的准确性见证了事件的真实性，时间的连续性也保证了事件过程的完整，有效推进事件节奏性的发展变化。在故事类电视节目中，节奏主要通过对时距的设置来完成。“所谓时距，是指故事时间与叙述时间长短的比较”[1]。现实生活中的事件，发生的时间距离各有不同，有的转瞬消失，有的纠缠数年，一般而言，真实世界里的事件的转换时间越长则节奏慢，事件转换时间越快则节奏快。但时间的变化并不能僵化、机械地表明节奏的快慢，心理因素的影响同样会引发节奏的变化，不同年龄、不同境遇、不同感受、不同性格的人遇见同样的事情，带来的心理节奏有很大不同。
在故事类电视节目中，主要通过时距变化来调节节奏，把握好故事时间与叙述时间是关键点。比如以一个情感的矛盾纠葛故事为例，这个故事既然以情感为线索，那么相识、相恋、热恋、矛盾、怀疑、猜忌、冷战、纠结、矛盾激化或者解决就是必然会有的过程，节目在讲述这个故事的过程中，如何分配和安排这些关键点的时间以及顺序，就形成了观众注意的中心和节目的基本节奏。故事类电视节目对时距的把握主要有一下方式：延伸、压缩、回溯、冻结、预设，延伸可以减缓故事的节奏，压缩则可以加快故事节奏的变换。2012年5月29日，《王刚讲故事》讲述的故事是《苦恋半世纪》，故事真实时间跨度很长，节奏缓慢，但节目在拍摄过程中，通过压缩两位老人平淡岁月里的过往，以三言两语的解说词勾连起半个世纪的岁月沧桑，延伸两位真心相爱的老人年轻岁月里的精彩回忆，改变了故事的节奏，增强了故事的可看性。
2事件组合形成节目内部节奏
故事的发生不是凭空而来，它是一个个事件的有机串联，通过一系列事件的组合，故事变得生动、立体、真实。法国著名的叙事学家巴尔特把发生在故事中的重要的事件称为“核心”事件（kernel），把意义小一些的称为“卫星”事件（satellites）” [2]。“核心事件”就是那些具备核心功能，对故事的发展起着重要的推动作用的事件；相比较而言，“卫星事件”则是那些重要性相对较低但是又不能省略的事件。如果说核心事件是故事的骨架，那么卫星事件也是故事的血肉，因为它可以丰富故事的情节，让故事更丰满、更有个性特点。
“核心事件”在故事中会有详细完善的叙述，而“卫星事件”多以概略或细节形式出现。“核心事件”与“卫星事件”的交替出现，有序组合，会让整个故事详略得当，重点突出，节奏张弛有道。比如2012年5月29日《王刚讲故事》栏目所讲的故事《半个世纪的热恋》，其中“核心事件”有：（1）袁迪宝与李丹妮相恋；（2）袁迪宝已经娶妻；（3）两人虽然分手但依然牵挂对方；（4）李丹妮苦守55年终于和袁迪宝结合。“卫星事件”有：（1）李丹妮是中法混血儿，同时还是袁迪宝的老师；（2）中国文化大革命时期社会大背景对个人命运的影响；（3）李丹妮的个性特点；（4）李丹妮的个人成就。这期《王刚讲故事》“核心事件”像很多感人的爱情故事一样曲折中充满温馨和感动，它让我们看到了人类感情的坚贞和伟大，但如果这期节目只有这些核心事件，它的吸引力和节奏都将大为逊色。那些“卫星事件”使得我们体味到了坚守这份爱情的不容易，年轻时期的李丹妮因为是混血儿，她的聪慧和漂亮有目共睹，可是无论岁月如何变化，生活如何变迁，李丹妮坚守着自己内心的情感，毫不动摇，对感情的执着和认真让这个女性形象魅力大增。同时，故事中穿插了对李丹妮个人成就的展示，李丹妮的形象更加丰满，她不仅仅是一个坚守爱情的女人，还是一个在事业上小有成就的女强人。这些信息，不但调整了整个故事的观看节奏，还引发了受众内心波动激荡的心理节奏。“核心事件”与“卫星事件”的交替推进，更好地赋予节目一定的节奏感。可见，事件是故事的主体，它们组成了故事类电视节目独特的节奏形式。，真实生活中每天上演的事件难免庸常，“核心事件”与“卫星事件”元素不是那么丰富，这时就要依靠节目组工作人员挖掘故事里面的新鲜元素，为一些过程简单的故事找寻新的突破口，从另外一个角度看问题，换一种眼光讲故事，让故事情节在出乎意料的地方感人至深，构建曲折起伏的情节节奏与心理节奏。
3矛盾冲突形成节目内部节奏
故事类电视节目的取材都来自于真实的生活，生活中最不缺少的就是矛盾和冲突，矛盾的发生和解决赋予了生活新鲜的内容和意义。而故事之所以吸引人，也在于好的故事能巧妙穿插矛盾与冲突来再现生活的真实，冲突架构起故事的脉络，让故事的结构要素包括情节、人物、环境等呈现出与众不同的形态。故事类电视节目比较注重题材的冲突性，冲突与矛盾越激烈，故事演进的节奏越快，越容易吸引受众的注意力，引发受众的有意注意。2012年5月27日《王刚讲故事》讲述的是《500条催命短信》，这是一个矛盾和冲突比较激烈的故事，故事的开始是从一个女人的蹊跷自杀说起的，自杀现场诡异的场景形成了故事的第一个矛盾，为什么喝农药自杀的死者把药瓶摔在了对面房间的楼下？是什么带来了这样反常的行为？节目的第一个冲突出现，故事节奏逐渐由平缓转为急促，观众的心理节奏也随之加快。接下来引入对死者家人的采访和介绍，追溯死者生活经历和个性特点，节目节奏趋于平缓，观众紧张的情绪也得以放松，随着时间愈来愈接近女子自杀的时刻，对一些具体而又反常的生活事件中细节的揭示，节目的节奏又慢慢走向快速，观众的心理节奏也再次趋于紧张，情绪从惋惜转为疑惑；第二次冲突和矛盾来自于对这名女子第二任丈夫的引入，夫妻之间感情出现问题，男子另结新欢；第三次矛盾和冲突是丈夫如何巧设计谋诱导妻子走向不归路，人性的残忍和复杂在此得以揭露，最后主持人总结了封建迷信的危害以及当事人的愚昧和凶残，王刚愤慨的语调和受害者家人悲伤的氛围，使得故事节奏看似缓慢实则扣人心扉，节目的节奏张弛有度。
综上所述，故事类电视节目通过事件创造出人物生活情境中的变化，将生活中的爱恨情仇引发的矛盾与冲突，恰当地展示在节目中，形成了电视节目或平缓、或急促的故事节奏，受众在观看这场对抗性游戏的过程中获得心理节奏变化带来的快感。故事类电视节目内在关系决定了节目的内部节奏，正是时间的转换、事件的组合、冲突和悬念的设置带来了节目内在节奏的张弛，受众的情绪随之跌宕起伏，这有效激发新的收视热情，这也正是《王刚讲故事》品牌的个性所在。
参考文献
[1] 罗钢． 叙事学导论． 云南人民出版社，1994（5）：83.
[2] 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编． 现代汉语词典．商务印书馆，2002（3）：1426.
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