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电视谈话节目语言表达基本类型特点(结合具体事例分析电视谈话节目主持发展趋势)

2022-11-26  本文已影响 475人 
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  吉林市电视台开办了一档谈话类栏目《绝对情感》,它以“说我们自己的故事”为定位,强化叙事,以讲故事的方式,展现市井间的亲情、友情、爱情。节目自开播就在社会上产生极大的反响,连续在全省电视台文艺评奖中获得自制类栏目一等奖。这档小成本栏目之所以能在地方电视台取得成功,我认为,立足本土、强化叙事是它取胜的法宝。

  首先,节目的故事化,符合百姓的欣赏口味。

  影视艺术自诞生便与叙事有不解渊源,复制人生圆了人类化短暂为永恒的梦想,人们对情节化的叙述始终情有独钟。

  尤其是日益把看电视作为消遣的手段的今天,听故事比硬性说教更具有吸引力。在此种前提下,叙事性的强化与贯穿,恰恰投受众所好,最大限度地缩短了电视与观众的距离,这为这档节目的成功普及打下了坚实的群众基础。

  其次,强化叙事,是规范谈话内容的重要手段。

  谈话节目以“聊”为主,这种聊本身较之于其他电视节目就缺少规范性。加之,每一个做客节目的嘉宾,多数囿困于某种情绪中难以自拔,具有强烈的倾诉愿望,作为或喜或悲的情绪的承载者,他们过于主观的倾诉如不加以限制,将很难实现节目创作的中心任务,会使编导的策划成果付之东流。所以,创作伊始,编导确立唯一的结构模式,用讲故事规范谈话走向,加之主持人的有力配合,规范了谈话的内容,直奔创作主题,提高了创作效率。

  那么方向确定了,故事怎么讲百姓才愿意听,节目怎么做主题才突出?

  1选材上,精选具有标识性的故事

  典型环境造就典型人物,节目制作的成败,关键就是能不能把人物最独特的事件发掘并展现出来。

  我们做过一期节目叫《回家的感觉真好》,嘉宾是一个有犯罪前科的年轻人。当时小伙子出狱一年,生活全面陷入困境,情绪低落,一口一个“人活着没意思”。这种过于情绪化的倾诉势必给我们的编采工作带来麻烦,我们深入和他沟通,试图走进他的生活,后来得知,他刚刚失恋,很多情绪都与之有关。于是我们茅塞顿开,这期节目我们就谈他的爱情故事。

  《回家的感觉真好》我们没有从正面谈有犯罪前科的人的新生活如何如何艰难,我们通过他的失败的爱情经历,展现了一个青年内心的孤独和强大的生活热情,他也借我们的节目发布爱情誓言,向新生活发起新的挑战。

  节目播出后,我们收到了很多观众来信,他们有的自责对这些边缘人物的关心不够,有的要给小伙子提供各种帮助,其中不乏被他的爱情宣言打动的求爱信。半个月后,小伙子又恋爱了,他的生活重新燃起了阳光。

  倾诉能为一个人敞开一闪新的明亮的窗,能找回一个落泊者的自信。这期节目让社会上更多的人重新关注身边这些需要帮助的群体,给予他们关注,充分体现了我们节目的社会价值。

  2围绕中心事件,在关键环节上下功夫

  作为事件的承载者,人物是矛盾发展的原动力,推新闻论文发表动事件发展的走向。因此,嘉宾的讲述过程,其实也是自我塑造的过程,或美或丑,或完美的或缺憾的,他们的生活状态和人物性格可以报漏无疑。所以,围绕中心事件,强化事件的关键环节,就是在放大人物个性,让人物更真实、更准确地呈现出来,可以加速受众对人物的解读

  如何放大细节,放大哪些细节?我们的原则是,放大有助于解读人物的细节,放大有利于解决事件矛盾的细节。

  做客我们节目的嘉宾最多的就是谈论婆媳关系。老话重弹,如何有新意?我们就是以讲故事为原则,而且遵循的是放大讲述人个人行为细节的原则,让嘉宾在讲述中不断地“照镜子“,不断地反思,婆媳关系本身就是一个巴掌拍不响,这样,一段时间谈下来,无论是媳妇还是婆婆,慢慢地都从“被告席”跌落下来,开始反思自己,很多矛盾在一期节目中就解决了,而且他们展示的财迷油盐、市井百态,让收看的观众收到良好的教育作用。

  3讲故事的方法要常变常新

  “你的故事,有我愿意听”,这是我们节目的宣传语。新巧奇绝的题材好把握,同类的作品怎么做?答案是:要么放弃,要么创新。于是,我们选择通过叙事手段的变化来保持节目的常看常新。

  比如,我们集中做了四期反映孩子与家长矛盾关系的主题系列策划节目《爸爸妈妈我爱你》。这四期节目,我们选择了四个不同年龄段的家庭,依据他们的个子特点,选取了四个不同的故事,集中探讨孩子教育。这四个节目,我们有的请的是孩子做嘉宾,有的请的是家长,有的是以讲述为主,有的是以视频短片评述为主,每个叙述形式都不同。

  四期节目在暑假连续播出,观众看了不但没有雷同感,反而多点参照,相互借鉴,收获颇多。

  4电视表现手段多样化

  真正的电视艺术创作,其实并没有固定的模式可以遵循。尤其作为地方电视艺术,循规蹈矩将是死路一条。

  谈话类节目虽然以说为主,但是,决不能忽略它的视觉元素,决不能电视节目广播化。

  首先,谈话本身容易单调,节目中必须强化视觉元素:情景再现、生活现场、模拟拍摄等等;另外,不是所有的嘉宾都[第一论文 网(www. ) 专业提供写作论文和发表论文的服务]健谈或是口齿伶俐,为了保证电视效果,有些表述模糊的叙事情节必须用短片加以弥补;适当的短片插入,可以简化叙事中非重要的环节,优化叙述结构,增强节目的可视性。

  所以,我们的节目遵循视频与谈话的比例要高于1:2的创作原则,也就是,30分钟的谈话节目中,视频内容不少于10分钟 。

  5保持生活原貌,凸显地方特色

  能走到电视机前讲述内心的故事的人,一定是不得不说的诉求的。我们的节目就是给折让的百姓敞开心扉的平台。从编导、主持人到工作人员,我们以尊重为前提,耐心倾听,平等交流;在节目录制中,我们决不感染嘉宾的任何行为,包括他上镜的衣着和动作习惯;对于他们谈话中对生活的偏移观点,我们会耐心引导。我们努力保留百姓嘉宾的生活原貌,把这种真实的故事传播给千家万户,把本土化的创作原则贯穿始终。

  《绝对情感》是一个小成本投入的节目,但是它的百姓关注度和社会影响力却日渐深远,它之所以取得成功,或许值得我们更多的地方电视工作者思考。

  参考文献

  [1]齐格佛里德。克拉考尔(德).电影的本性.

  [2]张凤铸.影视艺术的前沿.

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