一方水土滋养一方人，湖南水彩画异彩纷呈，湖湘大地广袤的地域环境、深厚的地域文化造就湖南水彩画家群体在审美观念、创作内容、表现技法与风格特征上呈现趋同性，形成鲜明的湖南地方特色。
一、湖南水彩画地域特性分析
（1）题材选择上以风景、静物为主，关注现实生活
湖南画家很少有大题材的作品，多是以风景、静物为主要表现内容，湖南最有代表性的画家黄铁山、朱辉、张举毅、殷保康等都在风景、静物上颇有建树。他们的作品篇幅较小，这一共性使得湖南水彩画在题材选择上与其它地区有所不同，篇幅题材虽然不大，但同样给人以强烈的艺术感染力，透过作品，让人领略到丰富的文化内涵。同时，在大部分画家的作品中，都体现出强烈的现实主义色彩，注重现实主义表现，关注现实生活，尤其是底层生活，用以唤起人们对社会的关心，对生活的热爱。
（2）表现技法上突出水彩画语言的纯粹性，作品精美
湖南水彩画群以纯水彩画家为主，这种结构提高了这一群体水彩语言的纯度，他们技术含量高，对水彩画技法掌握熟练。因此，湖南水彩画体现出很强的“水彩”语言特色，用色润泽、透明、充盈，追求水、色、形与用笔的完美结合。朱辉、黄铁山、张举毅、张小纲、陈飞虎、坎勒、刘顺湘等大批画家对技术很看重，决定了他们画面的精美，排除传统水彩画的太多随意性，这也构成了湖南水彩画的鲜明特色。
（3）表现手法以传统写实为主，写意、装饰等方式多样并存
湖南水彩画总的来说以传统写实为主流，写意、装饰等形式相互补充并存，构成蓬勃发展、丰富多彩的整体态势。写实以朱辉、黄铁山、殷保康、陈飞虎、李水成、李朋林、戴小蛮、肖振中、汤佩文、陈志强、黄承谦、蒋烨、邹正洪、刘永健、段辉、周小愚、刘顺湘、许长生、冯晓阳、洪琪、叶经文等为代表，其中领军人物黄铁山“坚守‘美来自自然’的现实主义原则，是一位执迷于写实的艺术家。”（黄铁山《黄铁山的水彩世界》，湖南美术出版社2005年版）写意以张举毅、张小纲、陈乃广、戴永强、李安军等为代表；装饰以坎勒为代表；抽象以党朝阳、程继军为代表。
（4）绘画格调高雅，蕴含文人气质
湖南有着深厚的湖湘文化底蕴，这造就了湖南水彩画家较高的审美修养和绘画格调，是决定绘画面貌的内在因素。如黄铁山作品《屈子祠写意》，作者借景抒情，把白色南墙高耸的屈原祠置于树林黝黑的背景包围之中，祠堂高大的白墙是屈原高洁情操的写照，熊熊的火烧云则“体现楚辞‘飘风屯其相离兮，帅云霓而来御’的意境，不囿于对屈子祠的如实描写，而着重对屈原精神和气势的表现。”（袁振藻《中国水彩画史》）张举毅的作品雅、逸、简、淡，传达出浓厚的文人画气质。同时，朱辉、张小纲、刘永健、段辉、肖振中、戴永强等诸多画家，他们的画中也同样散发着中国绘画的文人品质。这些特质赋予湖南水彩画强烈的地域特性。
湖南水彩画有其鲜明的地域特性，同一地区的画家群体在审美观念、题材选择、表现技法上呈现趋同性，这是由多种因素所决定的。
二、湖南水彩画地域特性形成的外因
（1）中国水彩画的发展
湖南水彩画的发展脱离不了中国水彩画发展的大趋势。新中国成立、改革开放等一系列的政治、经济变革，孕育了中国水彩画的两次发展高潮，湖南水彩画借此也飞速地向前发展。这两次高潮促进了湖南水彩的发展，迎来了湖南水彩的兴盛，地域特色渐渐成熟。
（2）水彩教育事业的发展
湖南水彩画离不开水彩画教育事业的蓬勃发展。任何一门艺术的繁荣都离不开教育的推动，学校教育、师承关系对地域特性的形成起着至关重要的作用，湖南水彩画也是如此。从1986年肖振中在怀化师专创办专科水彩画专业班，成为我省第一个开设水彩画专业班的高等师范类院校，到1980年代末湖南师范大学开设水彩选修专业班，到1990年湖南师范大学开始招收水彩画方向的硕士研究生、1995年开设水彩本科水彩画专业教育，再到目前湖南众多高校都开设水彩画专业教育，如今已是人才济济。众多高等院校成为水彩画专业人才培养的摇篮，一批又一批年青而又优秀的水彩画家和新生力量，由于教育背景和师承关系的相同或相似，在审美理念、创作手法上呈现趋同性，促进了湖南水彩画地域特性的成熟。
（3）学会、协会的组织带动
学会、协会及学术带头人促进了湖南水彩画地域特性的形成。朱辉、黄铁山、张举毅、殷保康从观念到技法，深深地影响了许许多多的湖南水彩画家。1988年，湖南省水彩画研究会的成立，为水彩画的发展起着重要的学术交流作用。湖南水彩画家在学会组织下积极参加各类水彩画大展，各项展事促进了水彩艺术的交流，水彩同行有了观摩与研讨的机会，湖南水彩画开始迈向更高的层次。
三、湖南水彩画地域特性形成的内因
一个事物的地域特性的产生、发展与丰富是与它周身所处的环境因素息息相关的，湖南水彩画在三湘大地的蓬勃发展是受当地的人文环境、自然环境等诸多因素共同作用的结果。
（1）悠久的湖湘文化
湖湘文化是一种地域性的文化，湖南水彩画的兴盛及鲜明地域特色的形成离不开博大精深、底蕴深厚的湖湘文化，湖南画家对先人文化精神的传承，使水彩画散发出蓬勃的内在活力。虽然湖南水彩画起步较晚，但是地域文化的包容力、创新精神促使画家奋发学习，经过几代人不断努力，已跻身全国水彩画大省行列。正是有了这一文化的熏陶，湖南水彩画处处带有湖湘文化的气息和印迹，呈现鲜明的湖湘地域特色。
黄铁山的水彩风景具有很强的湖南特征，他用笔用水有着自己的特色，对扁笔的运用，无论是小的局部，还是大的色块，都是用不同大小的扁笔来处理完成的，面的层次非常丰富，很有韵味；干笔皴擦，粗犷大气，不仅有质有量，还有透气性。他的作品以扎实的写实功底、纯熟的技艺水平、独具个性的语言特色、诗一般的意境，表现了画家对自然美的热爱和歌颂，不仅淋漓尽致地展现了大自然本身的秀美与崇高，而且成功地创造出水彩画的艺术美。
张举毅是老一辈水彩画家，他接受了五十年湖湘文化的熏陶，经历潇湘山水和湖湘生活的长期浸染，形成自己独特的艺术风格，他的画作情韵隽永、水色交融、挥洒自如 ，给人以明快轻松的审美愉悦。他画中的“水”与“彩”，显示出其他画种难以企及的魅力，湿画法在他手里已经到了出神入化的地步，无论是湘北的渡船，还是湘西的农家小院，无论是花，抑或是雪，都呈现出一种水色浸润出的梦幻美，而这水色淋漓，看似妙趣天成的画面，其实又蕴含着内在的严谨与作者深厚的素养，蕴含了厚重的湖湘文化。
湖湘文化博大厚重，充满朴实无华的气息；同时湖湘大地还充满着浪漫的意境，倾向现代诗意性，隽秀灵动，清新自然。许多画家的作品里直接体现了这一浪漫的元素，张小纲的作品里，总少不了对湖湘文化的表达，他融情于景，继承湖湘文化中浪漫深情的因子，在作品中营造出诗歌一般的情怀。湖南水彩画家身处三湘四水，他们的思想无时无刻不被湖湘文化深厚博大的底蕴浸润着，使他们的作品不自觉地流露出湖湘文化的痕迹，在现代意味强烈的外在形式下多了一份文化底蕴。陈飞虎、李水成、刘永健、蒋烨等人的画中都可找到类似的特征。
（2）良好的人文氛围
自古以来湖南的学习气氛就很浓，“惟楚有才，于斯为盛”、“湖湘弟子多俊杰”，不仅文学界有所表现，在艺术界也是如此。湖南绘画艺术十分发达，从出土汉墓中具有代表性的帛画、壁画，到中国艺术大师齐白石，可以看出湖南的影响力在绘画界是非常大的。作为湖南水彩艺术，虽然起步较晚，但在湖南有着非常广泛的绘画群众基础，加上在全国都小有名气的湖南国画，因此，湖南水彩画有很多都是借鉴中国画作画的方法，都倾向于用“水”。可以说“湖南的水彩画一些共同特点是：水分酣畅、色彩单纯、用笔讲究，整个绘画过程是一气呵成。”（李楠《湖湘水彩艺术初探》，载于《邵阳学院学报》2003年第6期）我们可以从画家们选择的创作题材中体会到地域倾向和地域意识。
（3）温润的地理环境
艺术生成与发展需要空间来依托，一个绘画品种能够在某个地区形成地域特性并发展繁荣起来，跟它所处的地理位置有很大关系。水彩画是一种“水”的艺术，“流动性”是它的主要特点，对环境有一定的要求，在气候特别干燥或特别潮湿的环境下不宜作画。湖南所处的地理环境很适合进行水彩画创作，这是一个多水多山的地方，山峦叠嶂，湖泽浩淼，川流蜿蜒，山清水秀。而且地处亚热带，雨量充沛，雨季漫长，春夏季节潮湿、溽热，冬季寒冷而多湿，这种自然地域环境孕育了湖湘大地特有的文化。同时画家心中都充满浓浓的湘情，深深热爱所生长的这片土地，对家乡有着不舍的感情，这些都对形成湖南水彩画家群体的共性具有潜在的影响。
五、小结
湖南水彩画的地域特性不是一个静止的概念，而是发展的形态。随着时代的变迁、经济的发展、文化的交流、生活方式的改变，人们思想情感、生活观念也会随之变化，艺术也在观念的不断更新中迅速发展，水彩画的地域特性亦会如此。现在湖南水彩画正进入新的变革期，随着观念的更新，新题材、新技法、新观念、新人将会赋予湖南水彩画地域特性新的面貌和光彩。
责任编辑：尹雨
注：本文为湖南省益阳市社会科学界联合会研究项目“湖南水彩画创作中地域特性研究”成果，项目编号：2011YS036
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