扎染，是一种历史悠久的传统手工印染工艺，在古代称为“绞缬”，扎染工艺早在秦汉时期就已问世，至南北朝时期绞缬制品已普遍用于服饰。其基本方法是用线将织物折叠捆扎或缝扎包绑，然后再染。因为织物在捆扎缝绞时所承受的轻重松紧的压力不同，故而在染色过程里，色浆于织物纹理中浸透程度也不同，由此产生了各种深浅虚实、变化多端的色晕效果。扎染的色泽纹样具有简朴明快、神奇多变的特点。
扎染的神奇之处也在这里——常常会有意想不到的效果出现。然而这种无法预料的效果，也给最后的成品带来了某些问题，我在初次接触扎染的这段时间里，做扎染的过程中也碰到了一些问题。
一、视觉冲击力不强
在做“星空下的小镇”时就遇到了这个问题。整幅扎染主要用平缝法，房子线条错综复杂，但使用平缝线可以表现出小镇的平和宁静；贯穿小镇的蜿蜒小路使用满地平缝法，一排排紧密的平缝，形成排列在一起的线条。夜空中的星星用点来表现，大小不一的点，表现了星星的大小变化，使画面更活泼生动。染出来之后，发现房子的轮廓比较纤细，不够突出，因为使用的是2毫米针距平缝。需要改进的就是轮廓使用两排紧密的平缝，使得线条变粗，来增强视觉冲击力。同时，星空应该扩大范围，多做一些“星星”，这样在构图上也会更饱满。
二、捆绑时没有捆到缝线处
另外一张“猫头鹰”在做铅笔稿的时候，就打算用捆绑的方法表现，但是在抽线的过程中，就出现了一个问题。猫头鹰主体用面来表现，捆扎的面随意自然，向外扩散，能够表现出毛的质感。我用的是2毫米平缝方法，结果由于几个面离的比较近，捆线的时候捆不到平缝线处，染出来的结果就是平缝的线与捆扎的面分开了，效果比较混乱，就不是我当初想要的面与面的构成，而混入了轮廓线。于是，重新做一张就要避免这种情况再次发生，改进方法就是轮廓线用两排或三排紧密的平缝，之后就要好捆绑多了。
三、没有注意平缝针距大小
当然，只是有些地方没有考虑周全。就比如重新做的那张“猫头鹰”，两排平缝能够增大轮廓线的宽度，可以使线与捆扎的部位融合在一起，形成整体的面。但是看到成品后，发现眼睛部分有点问题，眼球变小了——这是因为画轮廓线的时候没有考虑平缝的针距大小，我用的是5毫米针距平缝眼球，结果扩散的面积比较大，导致了眼球比当初画的轮廓要小，这也是因为刚开始的时候没有预想到最终效果。眼球这部分应该用2毫米平缝，才不会导致最终变形。
四、对布料属性没有了解清楚
在做“春”时用的是比较粗的麻布，用粗麻布是因为图案本身有一种古典气息，很适合古朴的麻布。图案由抽象元素结合鸟、蝴蝶、树叶，表达出主题“春”的意境。整幅扎染用线来表现，有卷缝也有平缝，中间也穿插了一些点，用来点缀整幅画面。麻布在扎的时候比较好扎，因为布比较粗，抽卷缝线也比棉布的好抽，因为麻布比较挺，在抽线的时候布不会乱动。不过拆线时有点麻烦——线与布的颜色太相近了，所以要很仔细的抽才行。但是，染出来才发现了一个问题——粗麻布上色效果不好，染的咖啡色并不纯，在麻布上颜色很灰，对比不强，导致图案不够清晰，这是很让人失望的一点。另外一种细麻布上色效果就要好的多，不存在这种颜色灰的现象。
五、两个垂直块面卷缝相接处不好抽
“鸟与树”采用块面卷缝方法与捆扎法，树枝用块面卷缝，小鸟用平缝捆扎，都是面的表现。卷缝法有个好处就是可以接线，不用考虑线的长度够不够，不够的时候再在后面继续卷缝就行了，所以面对错综复杂的树枝，卷缝也可以很好的表现出来。不过在抽线时就出现了一个问题——树枝交叉的几个面在抽线时，如果面的宽度比较大，抽紧之后就会成为很粗的一条线，那么抽完这块之后，垂直于它的另一个面抽线时就不会在交接处抽紧，因为那条粗线不能够被收紧。最终效果就是，相接处会断开，两个面并没有交叉在一起。不过这个问题并不是很明显，不影响整幅扎染的效果。
刚开始接触扎染，确实很容易遇到各种各样的问题，有时候又会出现意想不到的效果，刚刚好扎出了喜欢的纹理；有时候又不是当初想要的那种，需要重新修改。经验不足的我们，需要做的就是经常动手操作，在多做多练之后也能够及时找到问题，避免错误。
扎染是一门传统的艺术，已经经历了两千多年流传至今。并不是我们短短几个月就能掌握的，其精华还需要更深入的去探究，它还有更神奇的地方在等待着我们发掘出来！
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