0 引言
手模工艺品的二次设计是指在动漫角色原型的基础上，对其进行色彩、服饰、情感、功能等方面的提炼加工再设计，使之呈现在人们的现实生活中时，能更加贴合人们的生活需求。卡通手模工艺品最开始的制作阶段为较粗糙的泥稿，仅仅实现动画角色的立体化。之后，在材料、媒介、手段上一步步的发展进步，制作许多精细的人物形象、质感十足的服饰与道具以及细致的场景，使得动画人物更加丰满真实。为了避免卡通手模是对卡通角色的简单复制，在这些制作步骤实施过程中，要求制作者具有二次设计的能力。
1 手模工艺品的二次设计
手模工艺品的二次设计需要从以下几个方面进行：
（1）手模工艺品对卡通角色造型的情感表达。卡通手模工艺品一般用在主题公园、主题餐厅等作为摆件摆放在这类场所。因此，手模工艺作品需要有很强的感染力才能打动观众，在动漫作品当中角色的形象已经通过动漫作品形式给观众留下了非常深刻的印象，如何更好地利用手模工艺品重现卡通角色造型，使其更加生动活泼的再现于观众的现实生活当中，体现出其情感是非常重要的。卡通角色造型具有自己的性格、生活背景、年龄以及其职业。在给角色制作手模的时候，为了更好地体现角色个性，符合动画片中的整体氛围，制作者必须要像演员一样去了解角色的内心世界，必须做到角色的情感饱满，个性突出。世界手模大师马乐山先生被称为“史努比的中国爸爸”，能获得这一称号，全凭马先生在手模工艺创作这一块不断完善不断追求。例如，史努比的鼻子，一直以来马先生对自己做的都不满意，后来经过不断的修改，设计，把鼻子做得更加饱满，使史努比看上去更加可爱，生动。这些修改和设计都是在角色造型设计之后进行的二次加工设计。
（2）手模作品当中色彩设计的审美研究。手模工艺品的色彩设计一般以鲜艳纯度较高的颜色为主，这样设计一是为了贴切动画作品当中的角色。二是为给体现角色本身亲切、可爱的形象。鲜亮的颜色给喜爱手模作品的人们在生活中带来了新鲜感、亲切感，提升对生活的信心，丰富人们的精神生活，带来了更为明朗的心情。这些都是因为色彩具有其独特的情感功能。同时，在手模工艺品外形与角色一致的情况下，可以去创新创意不同的色彩来对手模形象进行设计，由此可以丰富手模的表现形式，使观众有耳目一新的感觉。因此，在手模工艺品的制作过程中，角色本身的颜色可以比影片当中的颜色设计得更为鲜亮，明快鲜艳的颜色。
（3）手模作品对卡通角色的功能设计。动漫产业发展最为突出的主要是欧美以及日韩，他们甚至形成了自己独有的发展模式，由此折射出当今国际动漫产业的基本构架。总体分为中心层、延伸层以及关联层三个层次，中心层指的是动漫作品本身，而从动漫作品当中延伸出来演变成商品的如与动漫作品相关的文具、日用品、玩具等，则是属于延伸层。关联层是指与动漫作品相关联，但又有自己相对独立的市场的产品。例如，卡通手模作品、儿童乐园、动漫类主题公园、动漫博览会、动漫游园会、动漫网络电视虚拟代言人、秀、动漫主题咖啡屋、动漫主题儿童乐园等等。由动漫角色衍生出来的手模工艺品，属于动漫的延伸层。但随着经济的发展，人们对生活环境的追求越来越高，以动漫为主题的公园、儿童乐园、餐厅等都越来越受消费者的热捧，而手模工艺品也开始从单一的纪念品开始向以动漫为主题的公园、儿童乐园、餐厅转移，实现产品多样化，增加动漫作品的经济收入，也丰富人们的精神生活。
（4）手模作品对动漫角色造型的趣味性表现。大众对手模作品的印象以及理解就是简单重现动漫作品当中的角色，不需要设计理念，可是一个优秀的手模工艺品，只有让消费大众追捧收藏，才是真正意义上的成功，这就要求手模作品不仅在外形上要与原作上的保持高度一致，还要具有一定的趣味性。这样能够在原造型的基础之上更好地突出角色本身，更加具备吸引消费的优点。每个角色形象都有其自身特点，无论从头部、表情、形体、动作以及生活背景都能反映出这一特点。手模制作者在制作的时候不光要理解角色本身结构，还需要进一步从不同角度去设计处理。世界著名的手模大师马乐山先生生前最得意的作品就是孙悟空系列手模作品。在制作完成孙悟空在大众心目中传统的形象以后，马先生并不甘于此。为了让孙悟空的形象更加时尚、活跃起来，马先生又给美猴王设计了一个女朋友，并让他们结婚生子，从此一发不可收拾，设计了一个美猴王家族，美猴王家族又衍生出很多新的有趣的故事，并在手模作品中一一体现，这样就使整个孙悟空造型变得更加有趣味性、故事性。让观众对喜爱的角色更加回味无穷。
（5）角色服装、道具、发型等表现方法。服装能够体现角色的身份和性格。俗话说，佛靠金装，人靠衣装。给角色配上不同的款式、颜色、配饰可以得到不同的性格特点的效果。所以在给角色设计制作服饰的时候，就应该充分研究故事情节、故事背景、角色性格、生活背景、年龄以及职业等，区分不同时代的服饰。服饰设计还要特别注意褶皱的处理，必须考虑到人物的结构，设计者需要熟悉人体结构，要根据人物的关节、动作，以及不同款式的服装，不同材质的布料来设计其现形式，特别需要注意处理细节的方法。这点要求制作人员须具备熟练细致的技巧。道具是体现角色身份的重要细节部分，在原作的基础上可做少量改动，但是幅度不能太大，因为手模工艺是重现动漫作品中的角色，第一设计师应该是原创作者，手模工艺师可以进行二次设计，但是要巧妙合理，让消费者既要第一时间认出该角色，并要有重新认识的感觉，可以说，让消费者购买该作品时，要有“惊喜”、“重逢”的感觉。头发也是点缀人物容貌的重要组成部分，发型对人物外貌气质的表现起着非常重要的作用。头发平滑细软的人，性格多半温顺；头发硬且直挺的人，大多个性刚直。长而平顺的直发体现女孩单纯文静的性格，而卷曲的长发体现出人物妩媚多情的性格。头发的长短、颜色、束发位置的高低等等都能对塑造的人物性格起到很大的影响。日本的美少女作品非常注重发 型的塑造，既夸张又能够对大形特征有标志性和符号化注释。
2 小结
手模工艺品作为动漫作品的衍生产品具有潜在的巨大商业价值。因此，二次设计在设计与制作过程中极为重要，如果没有二次设计，手模工艺品只是对角色的一个简单复制，制作出的作品将会没有生命力，起不到宣传动漫作品的作用，也吸引不了消费者，其商用价值也不高。因此，在制作手模的过程中，制作者要充分发挥想象力，不断设计改造手模工艺品，力求作品的完美性，以此提高作品的商业价值。
参考文献：
八中梅，郑东升.快乐老顽童遨游卡通世界.深圳特区报，2006（11）：2.
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叶东明.浅析动漫视觉形象的设计构思与审美意义.大众文艺，2011（9）：129.
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