摘 要：栏目剧可以说是电视节目中的一朵奇葩。在以人物为中心的故事情节中，典型人物的塑造尤为重要，它可以为剧本增亮添色，点燃整本剧目。一个剧本的成功与否直接决定着整个剧目的成败。如何成功塑造典型人物，我们力求还原典型人物的原生态面貌，以大主题，小切入的方式极尽挖掘事态，注重细节凸显下的人物本真。以此真正打动人心，被老百姓所喜闻乐道!
关键词：真本色;切入点;细节
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2014)04-0006-02
法国古典主义戏剧奠基人高乃依说过：戏剧作品是一种模拟，说得确切些，它是人类行为的肖像;肖像越与原型相像，它便越完美，这是不容置疑的。
生活远比戏剧更有戏剧性。戏剧要凸显事件，制造矛盾冲突，波波相起。同样，作为栏目剧看的是故事，看的是剧中人的性格命运，要想很好地完成主题故事阐述、人物形象塑造，就必须还典型人物以真人本色，客观真实的再现人物形象，所以说真实是剧作者必须遵守的创作法则，独特的创作视角、细节的抓拍则是牵动人心的有力武器。
一、真本色
栏目剧追求故事真实化、形态生活化、内容平民化、演员群众化、语言地方化、情景真实化。以百姓的视角反映大众生活，将社会新闻和电视短剧融为一体。亳州广播电视台《药都人家》栏目创办于2007年初，以亳州人说亳州话、演绎亳州百姓故事为特色。其中最重要一点就是“真”!
从《涡河之畔》到 《平民法官何允芝》，及新近完成的《白衣丹心》，都应属于典型人物宣传的范畴。艺术来源于生活，其中典型人物的塑造及矛盾冲突的显现，来不得任意天马行空的主观臆造，唯有经过大量缜密地采风，近乎于偏执地占有海量素材，方能如画肖像般塑造人物。 注目中国英雄形象，历经了王成的高大全时代，到李云龙的枭雄时代，已经来到熊阔海的时代，熊阔海心里有对祖国的大爱，也有对小家的眷恋。对于编剧而言，其实宛若带着镣铐跳舞，幅度大顾忌轨道偏离，幅度小又生恐露怯。在我看来，寻常百姓更期待着对近身生活的审视和对普通人的情感的表现，更注重故事的真实可信。《白衣天使》中孔娟护士长被本色的搬上荧屏，不虚夸，不拔高。她有着朴素的衣着、质朴的话语、善良的人格，对病人尽心尽职，对同事团结友爱，对老人孝顺周全，对家人悉心呵护!在这个时代，这个令人头晕目眩地高速飞旋的时代，这个金钱比以往任何时候都决定着人们关系定位的时代，这个“腰包”与一个人的社会身价越来越具有等号关系的时代，使很多人出现了心理上的失衡和精神上的惶恐。人们越来越多地期待着超越利益的情感，由亲情、友情、爱情所构成的“人情味”已经成为现今时代的奢侈品。于是，我们果断摒弃“高大全”，回归真实，回到孔娟本人。以孔娟护士长为原型创作的两集栏目剧《白衣丹心》，以期颂扬新风正气，发挥典型示范引领作用!在采风过程中，我们真切感受到很多护士泪洒当场，医生们亦满含热泪，老年患者梗咽不能言，都令我记忆犹新!如何刻画典型人物，完成主体形象塑造，让观众观后心有感动，回归真实，是定力点之一!
本土性、地域性是栏目剧特质，所以我们力求语言质朴，用老百姓的话，追忆孔娟其人其事。在情节的处理上，我们不追求大起大落的悲欢离合，而是力求展现其对工作认真敬业、对家庭切实负责的护士形象。浓郁的生活气息，本色的演员表演，忠于事实的情节安排，生动活泼的日常语言，这些都会使栏目剧充满着“人情味”，自然会拥有众多的观众，并让其产生共鸣。
二、大主题、小切入
矛盾冲突是一剧之本。如何客观真实地再现亳州10年所走过的历程，绝非易事，如何在这有限的时间里阐释建市10年这一宏大主题，即刻成为一个难点。最后我们理智地选择了大主题、小切入的方式。每部戏都以生活中寻常小事为切入点，做具体地演绎。演的都是百姓身边的小事，说的都是家乡的土话。以小见大，让老百姓感同身受亳州日新月异的变化和广大人民群众的力量。
《芍花》里交织着错综的人物关系、纠结的冲突、层层推进的悬念。该剧以一个大学生村官作为载体，勾勒出药都农家致富奔小康的全景!亳州是药都，芍花是市花，于是该剧就人如其名的出现了大学生女村官——芍花，这一朴素又被老百姓所熟悉的花字作为主人公姓名。她革除村民盖房陋习，精心化解矛盾，利用专业特长发展种植业。与此同时，她还是《中华药都.养生亳州》行动计划的积极实践者，她利用本地中药材资源优势，扩大中药材标准化种植面积，千方百计提高农民收入。《涡河之畔》首先是一部反映现实的戏，其次它是一部反映干群关系的戏。它把 “和谐社会” 这一执政理念用电视短剧的形式作了有力的注解。剧中角色赵霞，自己是拆迁还原工作的执行者，同时也是被执行者，她不仅自己率先支持拆迁工作，还不遗余力地做群众的工作，讲全局，说小情，算大帐，让群众了解、理解、支持涡河治理这项民心工程，使民心工程济民苦、惠民生、赢民心!另外它还是一部反映人性和奉献的戏。它生动地讲述了基层干部在全局利益面前的奉献，也讲述了在涡河治理这一重大工程中，党和政府对人民群众的人性关怀。剧中赵霞为了顺利完成拆迁任务，遭丈夫和女儿的误解，早出晚归辛勤工作，甚至拔掉吊水又来到拆迁现场，不仅感动了女儿，女儿还主动请缨成为一名志愿者。
如上所述，《涡河之畔》选择的同样是大主题，剧情的发展也同样是从一对谈婚论嫁的男女打算让家人购房切入，剧中涉及两个家庭，一个是寻常基层干部，一个是平凡被拆迁户，展现了郭庆山由执意不愿拆迁到主动劝说侄子拆迁的转变过程。
相对于亳州10年的发展历程，我们从微乎其微的一部分入手，就可展示社会发展这一大主题。
三、大事不虚、小事不拘
剧因人物而生动。电影与戏剧理论家陈荒煤说：戏对一个导演来说，最重要的恐怕就是如何把戏剧的冲突更鲜明、更强烈、更真实地表现出来。电视剧有电视剧的规律，戏要写得好看，大事不能违背，小事上要做文章，用生动的细节来加强整体的可看性。
对于以电视短剧的方式进行正面典型人物宣传，此前创作的《芍花》、《涡河之畔》虽有原型，却非实实在在的客观人物，而《平民法官何允芝》力主表现的应该是观众接受、当事人认可、同事不讶异，亲人不陌生的“何允芝”!那么如何以电视剧的体量表现何允芝法官办理的案件和生活的实事，如何演绎出一个活色生香的办案标兵呢?有一个创作原则我们不能不遵守，那就是 “大事不虚、小事不拘”。
梳理法官何允之的先进事迹以及办案经历时，我们发现可供使用的素材太多，当事人更多，于编剧而言，可谓沙中拣金，颇有难度。而且作为电视剧作品，不同于简单的实事重现，还要求选择戏剧性强的事件来编制剧情，并将这么多的当事人与戏剧冲突融合在一个主题故事架构下。带着这么一个主题故事架构，我们到涡阳县进行了为期一周的采风，围绕邻里亲朋、婚姻关系、孝老友亲、未成年人等四大主题，我们先后采访当事人、代理人、村干部近八十人，还有何允芝法官夫妇双方的父母及家人，也就是在这次采风中发掘出很多真实生动、感人至深的细节，后来这些细节被我们“优化组合”在剧中得以展现。
《平民法官何允芝》虽是一部主旋律的献礼之作，但我们始终把真实作为《平民法官何允芝》的基本准则，剧中有名有姓的角色达五六十个，没有一个虚构案件和生活场景，甚至每一个核心细节都是真实的。在创作时我尽可能还原现实，复活那些掩埋在深处的细节。以何允芝法官为例，她办理的案件有的是邻里纠纷，有的是父子矛盾，有的两口子离婚，多是鸡毛蒜皮的寻常小事，可是在浩繁的庞杂案例之中潜躲着大量看似琐碎的细节。但是，对于电视剧而言，这样的细节之处，恰恰才是最轻易感动观众的关键，甚至决定了一部作品的成败。
小事的“不拘”，不仅应符合历史逻辑，还应符合生活逻辑，所有的一切都应建立在事实基础之上。另外，作为事实本身的魅力便足以令人倾倒，我们无需去刻意编织剧情，真实的生活本身就天然地蕴含着戏剧的元素。以本剧中第三集《法外有情》，有这样的剧情，就是妻子对丈夫酗酒赌博心怀不满，愤而离婚，何允芝法官怎么做工作都做不动，却因半夜感冒，无人为自己倒水吃药而回心转意。其实，这个事实就是在采风中我们了解到并很忠实地写进了剧情。
《平民法官何允芝》坚持以人带事、以案说情，打通工作与生活，把妻子的贤淑、女儿的孝顺、母亲的慈爱和法官的严谨融为一体，不是一个很单一的形象，而是展示了她丰富的多个侧面，将法官解难分忧、止纷息争的理念转化为容易被观众理解、接受的情感和行为，以引发观众共鸣，巧妙地完成主题讲述。
以小见大，贴近百姓，在生动、生活、细节的捕捉中寓含重大主题的诠释，正是广播电视落实“三贴近”原则的有益探索，也正是由于践行了“三贴近”原则，赋予系列短剧以浓郁药都地域特色这一特质。
坚持取材真事、源于生活的原创、贴近百姓生活的故事一以贯之，就会积极主动地创作出更多群众喜闻乐见的栏目剧!同样，栏目剧只要高擎“故事性”与“参与性”两面旗帜，坚持地方特色，坚加大投入力度，精心组织人才，培养本土编剧、演员，坚持本土化战略，做到节目质量与栏目经营两手抓两手硬，不仅会在观众心目中扎下根，还会愈发葱郁茁壮，开出最美的花儿!
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