摘要：工笔重彩画，在我国具有悠久的历史和传统。其显著的艺术表现特征对于以黄姚古镇为对象的绘画创作，具有十分重要的借鉴意义。本文试图从构图、色彩及表现形式等方面进行论述，以期对于相关题材的创作或鉴赏提供新的视角。
关键词：重彩画；黄姚古镇；构图；色彩；表现形式
在我国，灿烂的工笔重彩画历史悠久，源远流长。早在新石器时代，先人们就已经在陶器上用红、黑、白等颜料，描绘各种图案。“其中半坡彩陶以黑色为基础间以红色；甘肃彩陶在土红色底子上施以黑色；马厂彩陶黑红相间，在黑线两边描以红线；江苏青莲岗彩陶出现黑、白、红、紫、褐等丰富的颜色。”[1]可以看出，在绘画的萌芽时期，绘画者们力求规整和使用重彩的迹象。周、秦、汉、唐等各历史时期，都有优秀的工笔重彩画作问世。流传后世的画作中，最早的是长沙战国楚墓中的《龙凤妇人图》和《御龙人物图》 两幅帛画，虽非重彩，但线描手法实属工笔。长沙马王堆汉墓发现的五幅帛画和山东临沂金雀山汉墓出土的一幅帛画，已是工笔重彩。魏、晋、隋、唐，工笔重彩画进入全盛时期。如规模巨大，内容丰富，技艺精湛，色彩斑斓的敦煌石窟壁画；艺术内涵丰富，艺术风格独具，色彩以蓝、紫、白、淡紫画成的麦积山石窟壁画；富丽华美，形象多样，变化丰富的新疆克孜尔洞窟壁画、柏孜克里克洞窟壁画、炳灵寺石窟壁画等无不透露着强烈与浓郁、抽象而自由的气息，那斑斓的色彩书写着昔日的辉煌。
创作技法上，历代作品均体现出高超的水平。金雀山汉墓帛画用“没骨”与“勾勒”的相结合反映了当时绘画技法的多样性。而马王堆汉墓“T 形帛画”的内容丰富多彩，构图巧妙；线条健挺流畅，设色绚丽，形象刻画细腻，表现技法纯熟，代表了世界帛画艺术高峰时期的最高水平，令人惊叹不已。“这幅帛画使用的颜料有矿物色的朱砂、赭石、银泥、蛤粉，植物色的青黛、藤黄等十余种，说明了当时的制色工艺水平之高超。”[2]
前述古代壁画中，运用了大量不透明矿物颜料直接厚涂，讲究制作基底取凹凸法，注重烘染，极富立体感；点、线、面自由而抽象地交织共组画面，以色面为骨架重视色彩对比，尽量呈现材料本色之美；用笔随意无程式，视觉效果开阔博大深厚。从制作技术、视觉效果等诸多方面可供现代重彩画家学习和研究。但在元、明、清时代，重彩画的发展日渐式微、不再成为绘画者们的主要创作对象。直至20 世纪80 年代，它才得以逐步振兴。林风眠、潘絜兹、黄永玉、于非闇、田世光、俞致贞等老一辈艺术家和现代画家金鸿均、李魁正、蒋菜苹等工笔画家，大胆借鉴，广征博采、悉心探究，使工笔重彩画展现出鲜明的时代特征、独具的民族情调和丰富的个性面貌，从而进一步促进了现代工笔重彩画走向多元化的态势。
黄姚古镇，广西名镇。黄姚是有着近千年历史的古镇，发祥于宋朝年间，兴建于明朝万历年间，鼎盛于清朝乾隆年间。由于镇上以黄、姚两姓居多，故名“黄姚”。黄姚镇位于广西贺州昭平县东北部，县城东北部40公里（直距），北面与钟山同古镇、清塘镇接壤，东面与凤凰乡、贺州市公会镇毗邻，南与樟木林乡、富罗镇交界，西面与走马乡相依。黄姚镇中的房屋多数保持明清风格，由于黄姚所处特殊的地理位置，四面皆山，易守难攻，而且交通不便，所以村镇处于半封闭状态，使得古老的民居、众多的文物得以保存。抗日时期，这里被定为敌后根据地，大批爱国人士从桂林到黄姚，这些文物、故居至今仍被完好保存着，如韩愈、刘宗标墨迹，中共广西省工委旧址纪念馆、钱兴烈士塑像、何香凝、高士其、千家驹等文化名人寓所，以及许多诗联碑刻。黄姚古镇的房屋多为两层的砖瓦结构，虽没有都市大户人家那种恢宏气魄，但建筑精美、砖雕、石雕、木雕都有很高的工艺水平，古建筑的梁柱、斗拱、檩椽、墙面、天花都雕梁画栋，千姿百态，栩栩如生。
当下，工笔重彩画得以复兴。如何将其与黄姚古镇的山山水水、一村一落、历史民宅等多元化题材相结合，这是个课题。对此，业界尚未有相关的画作及研究问世。笔者以为，结合工笔重彩画的创作技法，描绘黄姚古镇的各个题材，不失为一个积极的探索。具体如下：
（1）构图方面。重彩画中，中国古代壁画多具有散点透视的特点，在以黄姚古镇为对象的诸多创作题材上，均可借鉴重彩画的构图方式。如以黄姚古镇昔日的繁华街景为题材的创作方面，可以某一种暖色调为背景，以多种方式疏密布局。以某一参照物为中心，将人物按姿态或表情排列。有的人物自由闲适，有的人物神情专注，有的人物面色凝重。
（2）色彩方面。重彩画中，特别是古代诸多壁画中，对于色彩，均有大胆使用。仍以黄姚古镇昔日的繁华街景为题材的创作为例。明亮欢快的橙色调可传达出人物的喜悦之情，凝神聚气的绿色调可显示出人物的全神贯注，而浓郁的黑色则可表达出人物的肃穆表情。
（3）形式方面。可借鉴重彩画中用点、线、面、形、色彩、肌理和二维空间等绘画元素、组合构成视觉审美来强化绘画形式特征，丰富画面美感，使画面达到构图新颖、造型独特、线条流畅、色彩强烈、装饰效果明显，具有较强的艺术表现力。
重彩画的诸多艺术特点，为以黄姚古镇为题材的绘画创作提供了新的视角，注入了新的血液。特别是在构图、色彩和艺术表达形式等方面，使得黄姚古镇的风貌以一种全新的角度呈现出来。
参考文献：
[1] 李广元.色彩艺术学[M].黑龙江：黑龙江美术出版社，2000：99.
[2] 刘菊亭.泉州师范学院学报[J].2007：105.
[3] 田建伟，冯文静.影视[J].2006：131.
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