近年来，国产“都市生活剧”创作渐成热潮，往往占据央视及各大卫视晚间黄金播出时段，举其要者则如《北京爱情故事》、《辣妈正传》、《爱情面前谁怕谁》、《咱们结婚吧》、《老宫的春天》、《大丈夫》、《我家的春夏秋冬》、《我的儿子是奇葩》、《金太郎的幸福生活》、《岳母的幸福生活》、《老妈的三国时代》、《媳妇的三国时代》、《新结婚时代》、《裸婚时代》、《新恋爱时代》、《新闺蜜时代》，等等。这些剧作通常以北京、上海这两座中国最具全球化特征的城市为背景，铺陈烟熏火燎的市民日常生活景观，并以其远离各类意识形态沉重议题的轻松活泼、青春时尚而获致观众的青睐。但是，必须强调指出的是，此类剧作的创作其实存在着非常明显、甚至令人侧目的问题，若不能对于此类问题形成清醒认识并在今后的创作中进行有针对性的调整，那么，“都市生活剧”很快会耗尽其叙事活力、丧失对于观众的吸引力。 一、情节内容单调 国产“都市生活剧”一般具有30-50集的长度。对于长篇叙事作品而言，情节的丰富性是作品始终能够保持吸引力的关键所在。但是，从“都市生活剧”的创作来看，其情节大多围绕男女主人公的爱情婚姻生活，构筑一些与社会生活缺乏关联的冲突，从而导致情节内容的相对单调。 电视连续剧《咱们结婚吧》堪称典型的情节单调之作。这部以男主人公果然和女主人公桃子的爱情婚姻为线索的长达50集的连续剧，始终依赖种种偶然性事件导致的误会推动情节发展，例如，果然与桃子初次见面时因停车发生的误会、桃子母亲因果然随意应答记者采访的言论产生的误会、桃子不小心泼水弄湿了果然母亲的衣服导致的误会、果然母亲与桃子母亲在相亲会上因为一袋过期牛肉干而产生的误会、果然前女友的纠缠给二人造成的误会，等等。这些同质化的、缺乏社会意义的、为偶然性所主导的鸡毛蒜皮式的冲突，左一次右一次生硬地阻碍主人公的爱情，导致剧情表面上看来热热闹闹，实质上却拖沓停滞的状况，很容易令人在观看的过程中产生厌倦情绪，同时，也使得剧作反映的生活面极为狭窄，难以具有与时代对话的意义。 类似《咱们结婚吧》这种以种种误会结构情节的叙事模式，在当前“都市生活剧”的创作中已经具有了一定的普遍性，例如《老宫的春天》、《爱情面前谁怕谁》、《辣妈正传》、《新恋爱时代》，等等，长此以往，势必导致观众“审美疲劳”乃至弃之而去。 事实上，当代中国正处在一个宏伟壮丽的改革转型时代，亿万人民群众正以自己的勤劳、智慧、勇敢以及对于生活的无限热爱，满怀激情地参与对美好未来的创造，这个时代绝不缺乏动人心魄、可歌可泣的故事，关键在于剧作主创人员要有直面生活、干预生活的真诚态度与艺术敏感，关注不同社会生活领域的发展状况并将之引入叙事，写出当代人在成长奋斗、建功立业过程中的喜怒哀乐、悲欢离合，从而使得情节内容丰富多彩，并能以元气淋漓的生活质感和深沉阔大的现实关怀吸引人、打动人、感染人。 二、人物性格极端 塑造出性格鲜明的人物形象是文艺作品取得成功的重要标志，可是，如果人物性格之“鲜明”，完全超出了生活真实，成为哈哈镜折射的极度夸张变形的形象，如同文艺理论所惯常批评的“糟糕的个性化”、“糟糕的这一个”，毫无疑问会伤害作品的艺术性。遗憾的是，国产“都市生活剧”往往热衷于塑造出一些具有极端性格的人物形象，此类人物或极端彪悍、或极端粗俗、或极端市侩、或极端虚荣、或极端自私、或极端执拗，等等，其极端之处每每令人感到匪夷所思。 电视剧《我的儿子是奇葩》以“奇葩”作为剧名关键词，本身就体现出有意制造极端性格以吸引眼球的用意。而且，在这部电视剧中，具有“奇葩”特征的人物其实绝不仅止于“儿子”一角，该剧完全可以称得上是极端性格人物“规模集聚”的代表之作：彪悍的何花偷拍了未婚夫胡润北与闺蜜许艳敏偷情苟且的录像，在亲友云集、高朋满座的婚庆典礼上当众播放，这是性格何等极端的人物才会采用的以命逼命的极端手法！虚荣的楚汉民实际上只是一家房产租赁中介公司的职员，却一直在家乡亲友面前吹嘘自己是潘石屹的亲信高管，为了避免谎言被拆穿，他居然谎称客户委托出租的一套豪宅是自己购买的住房，并大摇大摆地带着前来北京看望他的父母住了进去！不过，剧中真正的奇葩却是楚汉民的母亲吕跃与江波的母亲罗爱兰。这两位对门居住多年的老邻居，最大的幸福就是相互之间赤裸裸地攀比和炫耀，其市侩气常常被夸张到令人对母性、对人性丧失信心的极端地步。 极端性格人物在“都市生活剧”中比比皆是，特别是婆婆、岳母两类角色，几乎成为符号化人物。塑造此类人物形象，其目的既在于制造喜剧效果，更在于以人物性格推动剧情发展，可是，当这些极端化的性格超出人之常情的限度，其效果就不是令人会心的幽默而是使人难堪的对于人物的丑化，并使得故事情节缺乏令人信服的生活基础。 对于极端性格人物的过分倚重，其实反映出主创人员以小品笔法创作电视剧的艺术取向。一出演出时间只有十几分钟的小品，必须依赖具有极端性格的人物在最短的时间内形成尖锐冲突，以夸张的笔法快速制造舞台效果。可是，绝不能将小品的舞台效果当作长篇电视剧的核心艺术追求，因为长达几十集的夸张势必堕落为轻浮。所以，在都市生活剧的创作中，必须以忠于生活的方式，塑造出那些走出屏幕就是我们的邻居、同事、朋友（甚至就是我们自己）的具有可信性的人物，只有发生在这些人身上的故事，才能让我们感同身受并成为我们生活的参照。 三、语言泡沫膨胀 人物语言是文艺作品塑造艺术形象的重要手段，对于电视剧而言，生动形象、富于生活化、个性化的对白，是作品取得成功的必要条件。可是，近年播出的国产“都市生活剧”在人物语言的刻画上，往往呈现出语言泡沫膨胀的状况，作品中的人物不论年龄、身份，不分时间、地点，放任一张张贫嘴喋喋不休、滔滔不绝，简直令人忍无可忍。 在《媳妇的美好时代》的叙事开端，毛豆豆因为一碗面和初次见面的余味发生了争执，一张嘴便夸张的哇哩哇啦没有休止符：“这是我点的面，你怎么能吃呢，我为什么要吃你的面？我自己点我自己的面，我自己吃我自己的面，你不要再吃我点的面，这是我点的面……”简直是为饶舌而饶舌。在《大丈夫》中，对于妻子顾晓珺随口一问“你还不睡吗？”丈夫欧阳剑答道：“你这个睡字到底是当动词讲还是当名词讲呢……就这个睡字，可以当名词讲，可以当形容词讲，也可以当动词讲，形容词显然不是了，我还睁着眼呢……名词嘛，我还不想睡，你要是动词的话，我肯定是要奉陪的啦……”轻浮啰嗦、诲淫诲盗。在《裸婚时代》中，田淑云得知女儿童佳倩与自己一贯鄙夷的刘易阳未婚先孕时，本来怒火万丈，可是开口就成了耍贫嘴：“作为一个思想政治工作者，还兼管着单位的计划生育工作，我连女儿的生育我都没有计划好，一个女孩子在没有任何计划的情况下就怀了孕，这会造成什么样的后果？你们只图一时之快、只图一己之利，这不是放纵是什么！？”在现实生活中，人们绝不会将政治性的工作语言用在讨论私人问题之中，更何况讨论的是如此严峻的婚姻大事。
因为都操着饶舌的碎嘴，就使得剧中每个人物都被涂上了一层油嘴滑舌的色彩，他们漫漶絮叨的语言，既做作又无聊，遮蔽了对于人物内在情感与内心体验的深度表达，并导致电视剧对于人物的塑造往往呈现出千人一腔的状况。 人物语言的油滑化，发轫于上个世纪九十年代从西方舶来的“室内情景剧”，此类剧作往往以一集为一个独立的单元，因为故事情节简单，所以主要依靠人物机智俏皮的对话吸引观众。作为一种类型剧，其存在是有必要的，但是，绝不能在其它类型的剧作中无节制地复制其表达方式，否则，势必会造成创作的同质化，而且，如果火候把握不当，就会导致人物语言的轻浮油滑。若试图以个性化的语言刻画出性格鲜明的人物形象，主创者就必须深入地沉浸到生活之中，熟悉各种人物的语言特点，在此基础上进行艺术性的加工、提炼，而不是将人物当作语言的道具。 四、价值观念偏颇 作为满足大众精神需求的文化产品，以老百姓日常生活为表现对象的都市生活剧，自然应当传播正面的价值观念，其价值表述必须有补于世道人心，从而在实现社会效益的基础上实现经济效益，但是，当前热播的“都市生活剧”却往往呈现出价值观念的较大偏颇。 《裸婚时代》中，刘易阳与童佳倩未婚先孕，剧作并且以格外抒情的笔调浓墨重彩地描绘二人在宾馆开房的激情。《爱情面前谁怕谁》的女主人公余小渔因工作失意、与父母发生矛盾，便住进了尚未确定关系的男友郑天乐的家中，并在夜间主动向睡在沙发上的郑天乐献上身体，等等。由此，剧作实际上用习以为常的态度将婚前性关系予以正当化。 《老宫的春天》、《大丈夫》则以赞赏的笔调描述中老年男人在岁数悬殊的小女友身上获得的第二次春天，并通过夸大老男人原配妻子劣迹的方式，支持年轻女孩对于中老年“成功男士”的进攻。尽管剧作中的老男人均已离婚，但是，在此合法性外衣掩盖之下，却是对现实生活中“包二奶”现象男女当事双方的深刻情感支持。 《北京爱情故事》叙述的重心、剧情张力的来源，就是对于程峰觊觎并夺取好友石小凡女友沈冰这一卑鄙行径的正当化过程，剧作情节可以简练地表达为沈冰放弃穷小子投向富二代，可是，经过叙事者的巧妙操作，石小凡失去爱情却罪有应得，程峰与沈冰对友情和爱情的双双背叛却被美化为深情的爱的咏叹调，云云。 都市生活剧中所体现出的价值偏颇，体现出剧作对于当前社会生活中存在的种种错误观念的认同乃至于赞许，并在播放的过程中进一步放大、强化了此类观念，使之更深刻地作用于社会个体的自我意识，从而不免造成负面影响。 扭转剧作偏颇的价值表达，需要主创者具备价值底线意识，在都市生活剧创作中，就要始终坚守家庭伦理道德规范，对于坚守这些规范的人物，要使其生活美满、花好月圆；对于偏离这些规范的人物，要在叙事中给予“量刑适当”的惩罚，贯彻“善恶有报”的民间伦理原则。其实，即便是通常被视为爱情婚姻观念非常开放的好莱坞影视作品，也不敢彻底突破家庭伦理的底线。例如，曾经创造出票房奇迹的《泰坦尼克号》，表面看来是对杰克与罗丝浪漫爱情美轮美奂的叙述，但是，罗丝毕竟已经订婚，杰克破坏别人婚姻的行为，必然要遭到叙事严厉的惩罚：他最后葬身在冰冷的大西洋中，为自己突破伦理禁忌的一时欢娱付出了极度惨重的代价。 高水准的电视剧建立在高水准剧本的基础上，首先，需要有才华的编剧（作家）以严肃的创作态度耐心地打磨剧本，例如，近年来受到观众好评的《大宅门》、《闯关东》、《亮剑》、《历史的天空》、《士兵突击》、《潜伏》、《我的团长我的团》、《人间正道是沧桑》、《推拿》等，莫不如此。然而，目前更多的情况是，由于主创者以搞笑为取向的创作意图，由于投资方的急功近利，由于“大牌”导演与演员对于自身能力的“越界自信”，甚至模仿某些港剧无剧本式的粗制滥造的拍摄方式，这势必导致剧作因为缺乏剧本基础而质量低劣。其次，需要逐步完善影视产业创意体系的建设。例如，美国、韩国因为拥有成熟的、专业化的剧本生产体系（包括编剧、编剧经纪人公司、编剧协会、编剧工会等），各影视制作公司并且建立成熟的、专业化的剧本选择机制（包括导演、影评人、文艺评论家、不同职业种族身份的普通观众共同参与评审、评选），便使得其影视产品生产能始终建立在高质量剧本的基础上，这一点尤为值得我们重视。
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