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在柳永之前，词的表现艺术有一个相对定型的阶段，比如多用小令；讲究温柔细腻、缠绵含蓄；格调或艳冶或伤感等等。但柳永登上词坛以后，一反传统的格调，他大胆创新，积极探索，使词的表现艺术别开生面，从而推动宋词进入了一个全面革新的阶段。大致说来，柳永在丰富词的表现艺术方面做出的突出贡献有以下几点。如果说最能体现花间南唐“面目”的词体形式是小令，那么，能够代表宋词“自家面目”的词体形式则是慢词。因为从小令和慢词二者成就比较而言，宋代的慢词要相对高于小令，除宋初二晏、欧阳之外，诸大家名家的代表作品几乎都是慢词。而这一局面的开拓之功当属柳永。
1、柳永和他经典之作的意境
据薛瑞生先生《乐章集校注》柳词今存216首，薛先生指出：
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“一部《乐章集》，慢词几占三之二，这在两宋词人中，尤其在柳永之前，实为仅见。”在他的推动下，北宋词坛以小令为主的单一格局开始发生了新的变化：过去小令一统的局面被打破了，词体由短变长，由简趋繁，内容题材也随之而扩大，表现手法也大大丰富。2、柳永作品舞台剧
而柳永则放弃花间南唐的老路，以其力挽颓波之雄心奇才，适应了当时时代的需要，大量创制慢词长调，“变旧声作新声”开启了宋词的全新面貌。
3、柳永作品意境
有了这个分界，就在创作上形成了两种不同的态度：一种是晏氏父子，他们看不起民间俗乐，要维护自己的“雅”，放不下架子，就恪守晚唐五代的“遗风”；另一种是柳永，李清照说他“变旧声作新声，出《乐章集》大得声称于世。”“变旧声作新声”是柳永创制“新词”的重要手段，就是把原有小令经过改造，衍化为慢词长调。如《长相思慢》《木兰花慢》等。施议对先生指出“词调中，有些小令，一经改创，容量明显增大。
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