【关键词】即兴伴奏 音型 应用
“钢琴即兴伴奏,是指伴奏者在只有旋律谱(即歌唱谱),没有伴奏谱的情况下,短时间内编配并演奏出伴奏声部,以配合歌曲(乐曲)的演唱(演奏)的艺术再创造,是即兴创作与即兴演奏相兼备的合作艺术”。随着钢琴即兴伴奏受重视程度的提高,学界对即兴伴奏的研究越来越多,也进行了不断深入的探讨,使得钢琴即兴伴奏课程正逐步成为一个较完整的科学理论体系。本文分析的重点,就是这个体系中的一个非常重要的方面:伴奏音型。
伴奏音型是和声在伴奏中有规律的呈现方式。认识伴奏音型的原始形态及其发展脉络,是灵活运用伴奏音型的重要前提。三和弦是最熟悉、最常用和最基本的和声语言与和弦种类,它有三个音根据三度叠置原则结合而成,是和声的基本组成部分。伴奏音型千变万化,但基本形态是在这个基础上构成的,作为最基本的和声语言,三和弦有以下三种基本的陈述形式:和弦式、分解式、半分解式。三和弦的三种不同陈述形式构成了伴奏音型的三种基本形态。这三种基本形态又称为和弦式、分解和弦式、半分解和弦式。
一、各种伴奏音型的基本形态及其拓展
1.和弦式伴奏音型的形态及其拓展
和弦式伴奏音型呈现形态的拓展,是在和弦式伴奏音型基本形态的基础上,通过节奏的改变,拓展为更丰富多样的呈现形态,增强伴奏音型的音乐表现力。由于节奏的变化,使伴奏音型的表现力有长音的松弛到短音的紧凑之间表现出不同的特点。又由于不同的节奏组合,使相同长度的音也表现出不同的特点。
在声部层面,将伴奏音型与低音相结合,是拓展伴奏音型的主要方法之一。独立低音的加入,产生了一种新的伴奏音型,使得伴奏语言从音区、层次、力度、色彩等方面得到了拓展,音响效果更加丰满,音乐表现力也得到明显的提高。尤其值得一提的是,与低音相结合,使和弦式伴奏音型增加了声部的层次,由原来单调的单一层次向立体的多层次扩张,并明确和强调了和声的功能与色彩,同时,增加了伴奏音型的音域与力度,为表达多种音乐形象提供了更为有效的手段。
和弦式伴奏音型在技术层面上的拓展,是指在一定演奏技术的支持下将同类音型通过横向延伸与纵向重叠的方式进行拓展。这种拓展增加了音型的厚度和力度,扩大了音区和音域,获得气势磅礴的音响效果。
例:
通过与横向拓展的结合,这种效果得到了更进一步的提高。这种拓展方法,用于无旋律伴奏中,十分有效。在气势宏伟的旋律长音以及高潮部分最为常见。这种拓展方法有一个突出的特点,就是对弹奏技术有着较高的要求,因此,我们称之为技术层面的拓展。
2.分解和弦式伴奏音型的形态及其拓展
分解和弦式伴奏音型是一种和弦音按照某种有规律的组织形式以先后方式演奏的伴奏音型。这种伴奏音型三个和弦音不同时弹奏,音响清晰、流畅连贯、柔美抒情。
分解和弦式伴奏音型呈现形态的拓展,是分解和弦在其基本形态的基础上通过改变和弦音的顺序方向、演奏法和节奏等手段进行的。由于和弦音顺序的不同。会产生不同形式的波浪线条,连奏与断奏两种不同的演奏法塑造出不同的音乐形象,同时带来截然不同的听觉效果。不同的节奏变化,使得伴奏音型通过长短音的多种组合,展现出更加丰富细致的音乐表现力。通过这几种拓展,分解和弦式伴奏音型的呈现形态更多元化,使伴奏音型的艺术表现力大大增强。和弦音不同顺序的交替,产生不同的波浪形式。波浪起伏越明显,音乐效果越宽广舒展;波浪起伏越小,音乐效果越细密精巧。
例:
在声部层面,分解和弦式伴奏音型常与低音相结合,使音乐加宽,伴奏的音响色彩更加丰富。这种结合的形式。使伴奏的手法不再局限与带旋律的单层次伴奏,双手共同演绎伴奏音型的不带旋律伴奏,使伴奏声部层次趋向立体,演奏的手法也更加灵活自如,音乐个性更加鲜明。这种形式与和弦式伴奏音型的一种拓展形式有点类似,低音都在低声部独立地弹出,但在这里,低音的独立性得到更大程度上的强调。并可加入五度、八度的音程,扩大低音的音效,在伴奏中还可对低音进行节奏性和线条性的设计,与旋律相呼应。
分解和弦式伴奏音型技术层面的拓展,是在一定演奏技术支持下,针对演奏技术特点在分解和弦式伴奏音型的基础上,将相同的音型做横向延伸和纵向重叠,使伴奏音型具备更丰富的艺术感染力,极大程度的施展出钢琴音域宽广、色彩明亮的特点。对钢琴演奏技术有较高的要求。
3.半分解和弦式伴奏音型的基本形态及其拓展
半分解和弦式伴奏音型是一种单个和弦音与另外几个和弦音交替出现的伴奏音型。根据和弦音交替方式的不同,这种伴奏音型呈现出丰富的音响效果,既具有单音的清新,又具有双音的饱满。欢快跳跃、热情活泼,宜表现轻松欢快的艺术形象。
例:
半分解和弦式伴奏音型的特点是单个和弦音与另外几个和弦音交替,由此,其呈现形态拓展的主要途径是通过和弦音不同方式的交替,还有演奏法与多重节奏的组合等,以形成变化多姿的形态。单音与双音的交替方式与频率决定了音型的表现特点,交替多表现活跃,交替少表现平稳。
例:
半分解和弦式伴奏音型的不同演奏法,带来不同的艺术效果,连奏深情款款,而前面所举的《天地之间》用断奏表现的是一种跳跃动感的音乐形象。
半分解和弦式伴奏音型声部层面的拓展,主要也是通过与低音相结合,使声部层次更丰富,给中声部的伴奏音型和高声部的旋律以更加稳固的支撑点,这种拓展在伴奏音型中具有广泛的使用价值。
技术层面,半分解和弦式伴奏音型的拓展情况较为特殊,因为半分解和弦在进行中通常要以一个音为轴心,而在拓展中这个轴心必须移动。从演奏上说,半分解和弦式伴奏音型的这种拓展不如分解和弦式伴奏音型流畅,从音响效果上说,又不如和弦式伴奏音型宏大有力,所以这种拓展应用得较少。
二、伴奏音型的综合拓展及其特点
伴奏音型的综合拓展是将两种或以上的伴奏音型进行横向的连接和纵向的组合,拓展为新的伴奏音型语言,以增加音乐的表现力。不同类音型的横向连接从构成上看,是以和弦式、分解和弦式.半分解和弦式这三种类型为基础,以其中任意两种音型横向的衔接,组成新的伴奏音型,并综合两者的表现特点获得更丰富的音乐形象。不同类音型的重叠,是伴奏手法中最常用、最具有特点、样式最多、表现力最丰富的一种。两手演绎两种不同类型的伴奏音型,是伴奏音型的层次感明显加强,并充分发挥出钢琴音乐的多声部特点。伴奏音型的拓展丰富了伴奏语言,为更好的表现歌曲作品的内涵提供了多种的表现手段。只有对伴奏音型仔细的研究和反复的推敲,才能在伴奏的时间中顺手拈来、挥洒自如,伴奏音型形态纷繁多样、灵活巧妙,如何从众多的形态中选择并设计出适合歌曲主体的伴奏音型,必须根据具体的歌曲灵活地分析应用。
三、钢琴即兴伴奏音型的整体设计与应用
以上论述了伴奏音型的基本形态和其拓展形态。在即兴伴奏中,为不同的音乐作品进行伴奏音型的整体设计就是围绕这三种基本形态及其拓展进行具体的应用的。在为一首歌曲或旋律伴奏时,为了获得完整而有效的伴奏效果,塑造与歌曲内容相符合的音乐形象,设计使用恰当的伴奏音型及其组合至关重要。不能走音型及其组合的整体设计与应用取决于歌曲的体裁、风格、结构、情绪等因素。不同风格、体裁的歌曲在音型的设计与应用上有其不同的特点;相同类型的歌曲,在共性的基础上也可有其个性的选择;同样的音型,在不同风格的歌曲中也会产生不同的表现效果。下面从歌曲体裁、应用步骤等两个方面,提出为歌曲即兴伴奏设计选择音型与应用的一般规律。
1.伴奏音型整体设计与歌曲体裁
歌曲的体裁是指作品的表现形式或类别。根据不同的题材、内容、情绪、结构、风格等因素,一般说来,歌曲分为:舞蹈性歌曲、进行曲、抒情歌曲、颂歌、叙事歌曲等。不同体裁的歌曲具有不同的音乐特征,了解并掌握各种体裁的风格与特点,对于钢琴即兴伴奏的实践来说既有重要意义。
(1)舞蹈性歌曲
舞蹈性歌曲其特征是情绪轻快活泼,节奏律动较强。可以配合舞蹈动作,具有鲜明的节拍、节奏特征。可分为强弱分明的二四拍类型,三拍子圆舞曲类型,以及一些极富有民族个性的节拍、节奏类型。为这一类歌曲选配伴奏音型,选择能体现出歌曲情绪、风格特点和旋律的节拍、节奏律动感的伴奏音型最为关键。通常采用有叫强节奏特定的和弦式伴奏音型和半分解和弦式伴奏音型的各种形态。演奏方法上,断奏的方式更具有跳跃特性,因而用断奏方法演奏分解和弦式伴奏音型也能带来不错的伴奏效果。根据不同的伴奏对象,带旋律和不带旋律两种伴奏音型都可以使用。
例:
不带旋律的伴奏,其节奏性格可能更加突出。左右手合作演绎伴奏音型,加上与低音的结合,声部层次分明节拍节奏的特征得到进一步的展现强化了歌曲的风格与舞蹈的特点。
(2)进行曲
进行曲,情绪饱满激昂,具有列队行进的步伐性音乐形象特征。内容大多表现豪迈壮阔的气势、蓬勃向上的精神,演唱形式多为齐唱、合唱。进行曲的曲式结构规整,多为对称性乐句和方整性乐段结构,节奏均匀平稳、强弱分明,旋律及节奏富有感召力和推动力。为这一类型歌曲伴奏时,常采用和弦式伴奏音型,以体现铿锵有力的音乐形象和富有弹性的节奏特点。伴奏音型的节奏不宜细碎,以单位拍最为节奏基础更加简洁、有力。带旋律伴奏时,旋律层常附加八度的进行,也有附加三、六度音程或附加和弦的进行。伴奏部分则结合低音层在强拍上奏出低音在弱拍上的和弦音型相配合。不带旋律伴奏时,左手以附加八度或五度的低音与右手的和弦音型构成双手的配合。
(3)抒情性歌曲
抒情歌曲是自由地抒发内心感受、思想感情的歌曲。其特点是曲调委婉、速度较慢、感情细腻、节奏较自由且旋律起伏较大。抒情歌曲的表现范围很广,它可赞美某事物,抒发对生活的热爱,对理想的追求。也可以表达对故乡亲人的思念之情,还可以歌颂祖国、人物或美好的事物。抒情性歌曲因其题材上的广泛性,使得构成音乐上的各因素较自由,在音型的设计与选择上只能依据歌曲的具体情况而定。有一部分抒情歌曲结构较规整,风格较平稳柔和,篇幅较小,旋律线条温婉舒展,表达的情感含蓄内在。这类歌曲常用分解或半分解式伴奏音型伴奏,采用连音的奏法,贴近琴键慢而深的弹奏,以获得流畅连贯的伴奏效果。和弦式伴奏音型的一些特殊形式。如琶音在这类歌曲中也可有较好的表现力。因为曲式结构较规整,节奏变化不大,伴奏音型的结构也就较为稳定,同类音型重复较多持续性强。
2.伴奏音型应用的基本步骤
首先,在拿到乐谱后,应对歌曲的题材风格、音乐形象进行了解与分析。不同体裁的歌曲具有不同的音乐特征,不同的音乐形象对伴奏音型设计的要求也大不相同。一首有较高艺术价值的歌曲是歌词与旋律相结合的完美统一体,因此对歌曲体裁风格、内容形象的分析包含对歌词与旋律两个方面的分析。歌词是音乐内容最直接的表达,它的含义、表达方式与旋律的调性与调式、速度与节拍、旋律线与节奏息息相关,而旋律又是歌曲作品的核心,因此要在对歌词理解的基础上,对旋律的风格特点、进行方式、节奏特性有一定的认识,才能形成对伴奏的粗略构思和伴奏音型的初步设计。
其次,在此分析的基础上,还要对歌曲的曲式结构有明确的了解。只有对曲式结构有了明确的分析,才能对各部分伴奏音型的设计作出合理的运用,伴奏音型的转换与对比才有了理论的依据。
再次,和声的配置,在对歌曲的内容形象与旋律调性分析的基础上,选择合理且有表现力的和声,是即兴伴奏的关键,更是设计伴奏音型的基础,展开即兴伴奏的前提。
最后,是设计伴奏音型。伴奏音型的选择很大程度上直接体现着歌曲的音乐形象,而音型的形式又多样,因此要根据自身的钢琴演奏水平,创造性地设计能突出歌曲音乐形象的伴奏音型。伴奏音型的设计应多几种方案,并试弹比较,在不断的尝试中完成的这一艺术创作过程。确定了伴奏音型后,还可以从伴奏织体的层次上做一些更细微的加工。
参考文献:
[1]泰尔.即兴伴奏实用教程.
[2]刘聪,韩冬.钢琴即兴伴奏教程.
[3]于苏贤.歌曲钢琴伴奏的写作.
[4]张佳林.钢琴演奏与伴奏技巧.
[5]刘聪.歌曲伴奏的即兴编配与弹奏.
[6]冯德纲.歌曲钢琴即兴伴奏.
[7]刘之.钢琴配弹教程.
[8]黎英海.歌曲即兴伴奏编配法.
[9]高天康.实用钢琴即兴伴奏编配法.
中国论文网(www.lunwen.net.cn)免费学术期刊论文发表,目录,论文查重入口,本科毕业论文怎么写,职称论文范文,论文摘要,论文文献资料,毕业论文格式,论文检测降重服务。 返回社会艺术列表
