中图分类号:J212 文献标识码:A 文章编号:2095-4115(2014)11/12-23-1
反映时代生活,是中国人物画创作的使命。适应时代的审美需要,从哲理角度审视人生,观照宇宙的宏大、严谨、繁杂是中国画创作的现代审美追求和发展趋势。传统人物画因其功能性,题材上多以仙佛罗汉、帝王俊杰、雅士仕女为主,当然也不乏市井杂流,但毕竟还是较为单一。现代人物画的题材可以把触角涉足到古今中外社会阶层的各个方面,从寻常百姓到名人伟士,从少数民族到外域宾朋,从具象人体到抽象变形,可以是单个的,也可以是群体的,无所不包。表现题材的面广量大,促使创作思路脉络纷呈,为创作思维的更新开辟广阔的天地。
传统手法与现代技艺的互补,这种新颖的表现方法使画家对时空及空间的感悟,心态与精神世界的领悟锦上添花,构成了极其鲜明的特点,拓展了中国画艺术的内涵。在现代画家如唐勇力、田黎明、周京新等人的人物画作品中,我们已读到他们各自探索的风貌。
著名国画家田黎明独创的“融染法”在中国当代水墨界闻名。此法是先水后墨,又名“围墨法”。先淡后浓或先浓后淡,无固定程式,见机而生。淡中淡积,浓中浓积,墨水相融,水色互化,平中见厚,淡中有润,笔化墨中,墨融色中,色融水中,光驳陆离,恍若幻梦,效果奇佳,令人叹为观止。他以深厚的传统功力,百折不回的探索研究,格调奇高的学术品位,配上新的绘画技巧,为丰富博大的中国画长河添了一处清新的风景。对于田黎明的画,有说是创新的,有说是标新立异的,也听闻有人说他是从传统的没骨画法变化而来的,或褒或贬,无论是褒扬他对中国画的发展及对传统的发掘所作出的贡献,抑或是用隐晦的方式批评他对中国画过分变形,致使传统笔墨在他画里难于寻得痕迹。但是田黎明作为探索中国人物画发展的改革式人物,已是不争的事实。郎绍君在《读田黎明的绘画艺术》一文中说,田黎明的画虽然有创新,但还是中国画。他还进一步指出,田黎明的绘画从没骨法来,只不过是引进了光的因素。笔者以为,田黎明的绘画是对中国画传统进行丰富和发展,这体现在他对笔墨传统的探索,这种探索对流派众多的标榜创新的当今美术界而言,他基本形成了“田家样”的绘画风格。线条是中国画很重要的表现形式,而书法的功底恰恰反映在线条的质量上。田黎明的画之所以引起关注、争鸣,很重要一点就是他的人物画弱化甚至是基本削弱线条的作用。而这也恰恰是没骨法重要特征之一。如果他纯粹是学习和继承没骨法,也许他也就不会成为关注的焦点。正是他试图要营造一种空灵的意境,引进了光,使得画面愈加朦胧,而这种朦胧使得线条显得更为模糊,甚至是消失。田黎明使得中国画的笔墨传统得以延续和丰富。他集才、学、胆、识于一身,勇于承担中国人物画发展的重任,努力探索笔墨传统的新发展,终成田家样的绘画风格。这也使他成为中国人物画坛中青年的领军人物。
周京新也是当代水墨画大家,他认为,笔墨手法再怎么完善都应该是个活物,必须随机应变,否则再怎么规整严格的法度都难免陷入僵化死板的境地,变得没有生气。他的画可以称之为“水墨雕塑”,他所画的人物结构是关键,他的笔墨造型就是要创造一种属于自己的语言结构样式,一种鲜活、千变万化的艺术语言,并且灵活自由地表现它,写意至上。周京新的“水墨雕塑”语言是一种源于自身积累的刻意创造,它的内核是直觉现实人物形象,借助传统绘画笔墨“写意”本体精神,融以西方雕塑语言的造型结构,以意为本,不似而似;以笔为刀,既写塑造,摒弃中国人物画一贯通行的尚“简”式、框架式、符号式、虚“写”式造型结构模式,反其道而追求造型结构趋“繁”化、体积化、自由化、实“写”化的绘画表现境界;利用西方雕塑造型语言的面型塑造表现原则,解构传统笔墨一贯遵从书法精神的线型“写意”表现原则,将其转化为更加独特、更加灵变、更加自由、意写塑型的表现型绘画笔墨语言。这无疑是一个追求艺术价值的难题。
周京新对他的线型“写意”用笔表现固然是非常到位的,大笔小笔皆由形生,或多或少俱从写势。小形处,写宜小心动作;大形处,写当放胆生风。小心之写,不宜连续排作,否则易板刻;放胆之写,还需时有节制,否则会溃空。墨色中度对比宜于变化,且显湿润,过淡易平,过重易燥。笔墨形象宜交错而忌平铺渐变;浓淡干湿宜渐进而勿起落突然。用色方面,透,则与造型交融一体;润,则将色彩本质彰显;泥,则浑然污浊;漏,则走气伤风。
当代水墨绘画大发展是一个艰难而持久的过程,经过若干年的发展,最能打动我们的还是那令人耳目一新的水墨张力与表现。新世纪的到来与发展,社会多元化的发展,让人忽而焦虑,忽而激愤,许多有待抒发和表现的艺术精神意旨都是随着社会的发展同步而来,不同国家和文化的影响引起了人们对自身本土文化地位捍卫的思考。而当代水墨绘画的产生,正是该形式下必然的产物。
作者简介:
彭也,女,湖北人,湖北美术学院,研究生在读,研究方向:水墨人物。
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