当下，许多戏曲圈里的人都在谈论戏曲危机。戏曲存在危机，已是不争的事实。然而引起危机的原因很多，我认为主要有以下几个方面：
其一，戏曲的表演形式亟需革新。现代人眼界开阔，通过传媒对各种高水平的艺术表演见识得多，欣赏水平自然高了。而生活节奏的加快，又使人们对大段慢条斯理的唱腔难以容忍，更不用指望他们去理解那文绉绉的唱词了。
其二，戏曲创作与演出市场严重脱节，获奖剧目得不到普及推广。许多投资几十万元、上百万元的“梅花奖”“文华奖”“五个一工程奖”获奖剧目在大城市受到专家好评，但在基层演出市场却备受冷落。而获奖剧目以悲剧为多、以哲理见长，这就导致获奖剧目与群众欣赏水平间形成巨大的反差。地方剧团完全成了替地方政府粉饰升平、晋京拿奖的工具，由此而产生大批公式化、概念化的戏曲作品，这种创作倾向直接导致戏曲愈发脱离群众而陷入困境。
其三，青少年观众以及接班人的缺失。从观众的构成上说，戏曲在今天的演出对象主要集中在中老年人群中，鲜见有青少年观众。
如今时代不同了，戏曲舞台风光不再，这是个严酷的现实。让戏曲就此消亡，无疑是艺术界的极大损失，是中华民族文化生活的一种缺憾。因此，重新架构戏曲艺术在群众文化生活中的位置，使之以更新的演艺向现代人第一论文网专业提供论文写作、写作论文的服务，欢迎光临展示出其魅力，这就要求艺术家在艺术创新的道路上与时代同步，不断开拓，不断攀登。要实现突破，必须注重以下几个环节：
一、改革创新，戏曲才有发展
随着现代文化娱乐设施的逐步完善，演出活动，方法的不断丰富，人们处于多元化的文化氛围，欣赏趣味也常因求新而多变，这些自然而然的成为文艺工作者们在戏曲道路上继承传统、改革创新、勇攀高峰的原动力，并以之鞭策自己永不停息地在舞台上追求美、创造美、传播美，继续探索、拼搏，去争取艺术创造的新成果。因此，振兴戏曲，要靠两组轮子互动。可现在的情况是，人们太多的重视后轮了，以为后轮好了，就是一部好车子，就是不竭的动力，就能在时代的道路上把速前行。结果后轮好了，在那儿拼命空转，车子却并没有前进多少，这决不是个别现象。众多的演出团体，演艺工作人员不生产新戏或唱新曲，即使演出新戏唱新曲也只是为了参赛得奖而已，把得奖当做了终极的目标，如此带来的后果则是虚假繁荣。
艺术生产只满足于得奖，急功近利，心态浮躁，以为得奖就繁荣了当地戏曲艺术。久而久之，演出的戏曲越来越少，观众群体越来越小，生存环境越来越严峻。所以，我们倡导上新戏曲既要能够进赛场，又能够进市场，应以实际行动实践这一理念，才能取得好的效果。在改革创新中，各地要建立起长期有效的以市场为主导的竞争机制，有利于人才和好的作品脱颖而出。可以让戏曲演出团体、个人公平竞争，让观众也能参与进来。这样，人们期盼已久的“振兴”就会出现，有些戏曲也可能因为人民的喜爱，有了生命力，从而会进一步繁荣城乡戏曲事业。
二、培养戏曲新人，戏曲才有希望
传统文化和现代科学的发展都一样，要靠年轻人去继承和发展。大力培养新人，是戏曲事业可持续发展的保障，倘若不注重培养新人，这种宝贵的民间艺术瑰宝就会失传。培养新人，本人认为可以通过以下途径：
（一）从学校中培养
保护和发展地方戏曲，需要利用现代信息传播手段，加强戏曲文化的宣传教育，培养戏曲观众。各级文化、宣传、教育部门及新闻媒体都应把宣传我国的民族戏曲文化视为己任。戏曲文化在我国人民的文化生活中占有非常重要的地位，但在国民教育中却没有应有的地位。国家和地方要立法，把包括戏曲文化在内的民间艺术内容纳入国民的基础教育中。这样才能从根本上解决戏曲观众的断代和戏曲文化的危机问题。
（二）从家庭中培养
培养戏曲新人，要从娃娃抓起。一些少年儿童，因受父母或祖父母的影响，从小就对戏曲有兴趣。河南电视台“梨园春”栏目以及春节联欢晚会中我们经常可以看到一些四、五岁的小观众表演得有模有样，有的甚至还代表河南省进京参加了“中国娃爱曲艺”全国少儿优秀曲艺节目汇演，并且拿了奖，这些都给我们带来了不小的惊喜。实践证明，从家庭中培养戏曲新人，是行之有效的做法。
（三）从社会中培养
调动一第一论文网专业提供论文写作、写作论文的服务，欢迎光临切积极因素，创造出有效的竞争机制，当地政府文化部门要注重培育戏曲新生力量，加强戏曲创作交流，提供曲艺创作、培训机会，尤其为青年人多提供学习、交流，提高戏曲专业知识，并不断引进激励选拔机制，让更多有戏曲创作、演艺潜力的青年人在新的平台上有所作为。所以，戏曲的兴盛需要政府及全社会的支持才能够奏效。
实践证明，在戏曲出现困境之时，我们更应该把握特点，强化风格，尊重规律，寻求超载，解决好继承和发展，传承与创新的关系。全体文艺工作者要敬畏戏曲传统，不要瞎折腾，戏曲作者要有敏锐的眼光，多出精品，主管文化部门也要尊重戏曲规律，顺应民意，戏曲进入市场，有了公平、公正的竞争，便会收到意想不到的效果，戏曲才有未来，才有希望。
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