摘 要：流行歌曲随着曲风及歌词的不断创新，越来越受到社会上各种不同年龄的人的喜爱。而歌词这种特殊的语言艺术形式，是修辞运用的最活跃，最广泛的领域。本文从修辞这一角度去浅谈流行歌词这种独特的语言艺术形式所具有的特色。
关键词：流行歌词；修辞；语言艺术形式；语境
修辞是每个社会化的人进行言语交际时不得不考虑的。孔子说过：“非文辞不为功，慎赐哉！”【1】这是提醒人们在外交时注意修辞。子贡说：“君子一言以为知，一言以为不知，言不可不慎也。”【2】“知”即“智”，这是从君子道德修养方面谈语言交际时必须注意修辞。《周易》也说过：“君子以慎言语”。【3】刘勰在《刘子新论》中说过：
“故口者，言语之门户；舌者，门户之关钥。关钥动，则门户口，则言语出，出言之善，则千里应之；出言之恶，则千里违之。言失于己，不可遏与人；情发于近，不可止于远，是以君子慎其关钥以密言语。”【4】
刘勰强调了言语交际中修辞的重要。他认为，经过修辞的“出言之善”，“则千里应之”，没有经过修辞的“出言之恶”，“则千里违之”。
歌词作为一种特殊的语言艺术形式，是修辞运用的最活跃，最广泛的领域。作为特殊的语言艺术形式，本文从修辞这一视角去审视流行歌词这种独特的语言艺术形式所具有的特色。
一、丰富多彩的修辞手段
(一)语音手段
歌曲能否“先声夺人”，除了配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”，也是一个重要方面。以下修辞手段便能增强语言的音乐性。
1.押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音的有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。它能渲染气氛，增加感染力。“宇宙间的事物没有一样是没有节奏的：譬如寒往则暑来，暑往则寒来，寒暑相推，四代时序，这便是时令上的节奏；又比如高而为山陵，低而为溪谷，陵谷相间，岭脉蜿蜒，这便是地壳上的节奏，宇宙内的东西没有一样是死的，就因为都有一种节奏（可以说是生命）在里面流贯着的。”【5】文艺家的任务就在于表现事物的节奏，在一切死的东西里看出生命，在一切平板的东西里看出节奏来。从这个意义上讲，艺术生命正在于其运动变化的节奏。
歌词作为一种韵文体，其区别于散文体的特点是，追求语音的音乐美，体现在有意识的在歌词中运用同韵的字。如：
①“一个人躲在屋里，我等你说对不起，忘了等了几个星期，忘了等了几个星期，爱情最近跌谷底，又加上天气诡异。”（《In love---命中注定》）
②“差一点骗了自己骗了你，爱与被爱不一定成正比，我知道被疼是一种运气，但我无法完全交出我自己”（《可惜不是你》）
例①中“里，起，期，底，异”韵母都是ī；例②中，“你，比，气，己”韵母都是ī，这些韵母相同的音节，就叫做韵脚，就叫做押韵。使歌词音节匀称，节拍有致，节奏感很强，听起来分外和谐悦耳，利于记忆。借此，我们可以咀嚼出丰富的感情内含。
2.双声，叠韵，叠音词的大量运用
如车行作词，戚建波作曲，陈红演唱的《常回家看看》，已进入亿万人民的心田，个中原因，除了平实的旋律，亲切的演唱以外，还有歌词的声韵律节奏分不开。
歌词仅168字，双声，叠韵，叠音词就有29对58个字，大量运用双声，叠韵叠音词。可以使整首歌词充满了回环往复的声韵律节奏规律。便昭然若揭了，双声是声同韵异，叠韵是声异韵同，叠音是声韵皆同。这些词都可产生声韵律音步节奏，外加又套叠着声韵律节奏群，就更加动听了。
（二）词语手段
1.语气词
在当代流行歌曲中，很多作曲家在运用口语形式的歌词中出现了语气词。借此来抒发自己的情感。如：
①“爱你，不是说说而已”（《第一夫人》），演唱这首歌的是张杰，是在和谢娜的结婚典礼上唱给谢娜的歌曲。一个“已”字便把张杰对谢娜的爱抒发的淋漓尽致。
2.中英文混合搭用
在乐坛，许多歌词英汉相杂，而且英文部分往往还作为整首歌的高潮部分。如
① “今天嫁给我好吗？Jolin in the house……”（《今天你要嫁给我》）
中国歌曲中偶尔夹杂着一两句英文，这是中国人追求个性解放，赶时髦的表现。但对于这一现象，我不提倡。因为就现在的情况，很多青年人太过热衷，沉迷，似乎忘了自己是一个中国人。当然，我不反对外国的优秀文化进入中国。
3.重感受的超常搭配
流行歌曲所面对的群体当中，最多的是年轻人。年轻人追求时尚，思想观念超前，他们乐意，喜欢去接受这种重感受的超常搭配，并且也有接受这些的能力。在流行歌曲中，重感受的超常搭配是很普遍的。这一现象从歌曲名中就能表现出来。如《分手快乐》、《最熟悉的陌生人》、《玫瑰花的葬礼》、《一眼万年》……，这样的搭配，足以让年长者大跌眼镜，可是却让年轻人爱不释手。
(三)句式
1.整句与散句
整句是把结构相似或相同的句子一组一组整齐匀称地排列在一起，或两个对偶的句子去陈述一件事，或两件事，唱起来显得分外有气势，这是句子的“整”所起的修辞作用；反之把各种格式间杂起来使用，不追求整齐，匀称的形式，唱起来错综变化，活泼，不呆板，这是句子的“散”所起的修辞作用。
“整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义内容随形式的整齐而能表达得集中鲜明。”【6】如：①“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦”《真心英雄》
散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容不像整句那么整齐，但散而不乱，也比较活泼，不呆板，不拘束。如：
① “都可以随便的，你说的，我都愿意去，小火车，摆动的旋律，都可以是真的……”（《暖暖》）
2 长句和短句
从句子的形体上看，句子有长的，也有短的，一般人习惯地称为长句和短句。长句的修辞效果是表意周密，严谨，精确，细致。短句的修辞效果表意简洁，明快，灵活，有力。如：
①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的人来给我伤痕”（《单身情歌》）
（四）丰富的辞格
1．比喻，又叫譬喻,俗称打比方，就是根据联想，抓住不同事物的相似之点，用另一个事物来描绘所要表现的事物。
比喻的作用是使语言生动，形象，加深对所描写的的事物或阐明的道理的解释。在歌词中使用比喻，能够把作者想要表达的情感更形象的呈现出来，增强感染力。
例如用比喻的：①“缘分不停留，像春风来又走，女人如花花似梦。”（《女人花》）
②“想要给你的思想就想风筝断了线，飞不进你的世界也温暖不了你的视线。”（《吻别》）
例①连用三个比喻，把女人那种青春易逝，缘分难寻，希望遇到“惜花人”。女人的顽强，勤奋和不屈的感情渲染得淋漓尽致，感人肺腑；例②则把抽象的思念写的历历在目，有些哀怨，把心中的无奈与哀伤的情感表达出来。
2．反复，就是反复使用同一词，句，段，这种可以强调和突出自己的意思，加强语气和情感，加深印象，造成一种特别的情调。无论在哪首歌曲中，反复的运用都很常见。这是歌词这种特殊的语言艺术形式的要求。歌词的一咏三叹能更好的表达出歌者的情感，也能打动听众的心灵，给听众以听觉的愉悦，增添音乐的美感。增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。如：
①“小河弯弯向东流……月儿弯弯的海港……沧海茫茫……”（《东方之珠》），”弯弯”反复使用，非常传神的写出了小河，月儿的形状，同时也表达了曲者对香港的热爱眷恋之情；
3．对偶，昰用语法结构基本相同或相近，音节数目完全相等的一对句子，来表达一个相对立或者相对称的意思。即从形式上看，音节整齐匀称。韵律感强。从内容上看，凝炼集中，概括力强，有特有的民族特点和特有的表现力。例如：
①“月圆月缺，一代梦想；潮起潮落，百年沧桑”（《春天的故事》）
4．排比，就是把三个以上结构相同或相似，意义相关，语气一致的词组或句子排列成串，形成一个整体。古人说“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。”说的就是排比的作用，流行歌曲中使用排比这种修辞很是司空见惯，他把感情抒发得淋漓尽致。例如：
①“谁遇到多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁看了我给你写的信，谁把它丢在风里”（《同桌的你》）
以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词节奏感，而且使歌曲的感情得到加深，语势得到加强，把作者的感情抒发得淋漓尽致。
5．借代，就是借此代彼，舍去事物的本来名称来称呼它。运用借代式可以使语言富于变化，避免歌词重复呆板，也可以把话说的精炼含蓄，如：
①“五星红旗，你是我的骄傲。五星红旗，我为你自豪。”（《红旗飘飘》）“五星红旗”指代的是中国。
②“古老的东方有一条龙，他的名字叫中国……巨龙巨龙你擦亮眼，永永远远的擦亮眼”（《龙的传人》）
在例①例②中，就有两个指代中国的，“五星红旗”“巨龙”，这样可以使歌词更含蓄，更富于活力，避免了歌词的重复呆板。
二、语境与修辞的切合
语言是一种交际工具，说话总有听众对象；也总有一定的的具体的时间，地点，场合；说话者也总有一定的身份，思维，修养，性格，职业，心境；所说的话，自然也有一定的题旨和情趣。所有这些，都是言语环境即语境。语境包括了大至社会环境小至上下文等一系列因素。完全脱离语境的语言活动，是不存在的。但是，适应语境的言语活动固然普遍存在，不适应语境的言语活动也并不罕见，它妨碍着人们的正常的交际活动。因此，要正常地发挥语言作为交际工具的职能，一定要适应语境。
而修辞，作为一种运用语言的艺术，对语言运用的要求就更高一些，不但要说的对，而且要说得好。而要说得好，就要高度适应语境。因为修辞的妙处，往往是由于高度适应语境而产生的。因此，语境是我们观察修辞现象的重要依据，也是我们运用修辞手段的依据。总之“修辞是为了较好地表达思想和感情，适应特定的语境而采取的运用语言和语言风格的方法，技巧或规律。”【7】
(一)因量词的异常搭配切境而更显蕴意浑厚凝重
“量词的异常搭配是人们运用量词时，在特定的语境中，为了达到一定的修辞目的，有意冲破搭配规则造成语义变异。在听读者心中唤起联想，使词产生不同凡响和新鲜独特的表达效果的一种修辞方式。量词的异常搭配常常呈现出一种强烈的情感性，具体生动的形象性和出人意料的新异性。”【8】
歌词中量词的异常搭配的情况实属常见，如“ 一壶漂泊浪迹天涯难入喉”（《东风破》），在这里，与“一壶”搭配的是“漂泊”，而在一般情况下，与之搭配的应该是酒，水之类的液体。“一壶漂泊”，“漂泊”本是一种抽象无形的东西，然而在这里用“一壶”来修饰它，将“漂泊”比作一壶酒，使无形的情感变得具体可感了，游子的漂泊情感，思乡之情仿佛“一壶酒”难以下肚，让人不觉沧桑。听着这首歌，不禁让人想起马致远的《天净沙·秋思》。
“一壶漂泊”这样的异常搭配，不仅切境而且还造成了一种不落俗套的新奇美，达到了怡情悦性的境界，引发了听着的审美想象，使其审美感受处于愉悦与惊奇的状态。总之，这首歌曲因“一壶”的切境而更显蕴意浑厚凝重。
（二）巧用双关切境可以揭示文外之意 ，使歌词造成曲笔
如韩红演唱的《天亮了》，那是一首凄美绝望的歌曲，讲述了一个真实凄惨的故事。
第一次听到这首歌，我哭了。首先是因为这首歌的曲调凄凉，把母爱的伟大演唱的淋漓尽致，也表现了歌词中的主人公在幼年痛失双亲的苦楚；其次是从这首歌中我学会坚强，并祝愿主人公早日走出阴霾。
这首歌曲名叫“天亮了”，在歌词中也曾多次出现“天亮了”，“天亮了”在歌词中一语双关，整首歌，“天亮了”用得很妙，使整首歌的主题得到深化。在灾难面前，人们会努力克服困难，战胜灾难，目的是看到希望，而这里的“天亮了”，不仅指真正的天亮，而且还有灾难已过，阴霾退去后的希望。
总之，歌词因“天亮了”的切境而凄美婉转，揭示了曲外之意，使歌词造成曲笔。
三．结语
流行歌曲随着曲风及歌词的不断创新，是修辞运用的最活跃，最广泛的领域。歌词作为一种特殊的语言艺术形式，具有丰富多彩的修辞手段，语境与修辞也得到了切合。给人以听觉，性情的愉悦，使人身心都处于愉悦状态，充分的引发听众的审美想象。这篇文章从修辞这一视角去审视流行歌词这种独特的语言艺术形式所具有的特色。使人们能够更深地解，认识歌词。
注释：
刘利、纪凌云.左传·襄公二十五年.北京：中华书局出版社,2007-3:1021
张燕婴.论语·子张.北京：中华书局出版社，2006-9:19
黄寿祺、张善文.周易·上经.上海：上海古籍出版社，第一版2007-4-1,：4
刘勰.刘子新论,北京：中华书局出版社，2008-11:45
韩礼德.语言学与教育.北京：北京大学出版社，2007-7:56
叶苍岑. 修辞基本知识. 北京：北京教育出版社，1989-6：89
骆小所.现代修辞学.昆明：云南人民出版社，1994-8,：18
姚霁珊.量词的异常搭配.楚雄师范学院学报2004年2期2004.1-3:41-42
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