“琼瑶剧”能否恢复往日风光等
自从《还珠格格》第三部后就退隐江湖的琼瑶阿姨要杀回荧屏了，据说湘广电集团将大手笔与琼瑶进行合作以抢占电视剧市场。然而在日剧、韩剧日益火爆的今天，“琼瑶剧”还能有往日的辉煌吗?当年“追捧”琼瑶作品的读者都已步入中年，已显得“老态”的琼瑶剧能否面对强劲的韩流，赢得新的观众群?
琼瑶剧的特点在于细腻、唯美，尤其是她善于造“梦”。然而如今观众的审美已发生很大变化，对娱乐需求也趋于现实，需要看到更多能减压的、能受益的剧目，而不只是局限在单调的言情剧或某一题材上。琼瑶剧走红于内地娱乐业相对落后的上世纪八十年代，其“磨拖罗拉”式(即磨蹭、哕嗦、拖拉)剧情也不符合现在越来越快的生活节奏。琼瑶剧当年风行的另一原因是她刻画了一个个至纯至美的人物形象，他们为了爱情可以牺牲一切。然而今天的荧屏，观众对“完美”人物形象并不买帐，认为太脱离现实，缺乏真实感，与现实生活距离太大。此外，琼瑶剧曾捧红了很多新人，如《一帘幽梦》中，几位演员的演出已成为经典。刘德凯因为饰演“费云帆”成为众多少女心中的择偶对象。而如今的琼瑶剧能否还有新人一捧就红的非凡魔力?
上世纪末，随着网络的普及，琼瑶剧就曾经有被冷落的迹象，好在《还珠格格》一举挽回颓势。但在当前日剧、韩剧羽翼已丰，同时国内青春剧制作水平也不断提高的形势下，如若不加以改变，仍以“煽情”、“眼泪”去面对观众，琼瑶剧能否走红还真不好说。WWw.lunwen.net.cn
南昌读者；张伟
“超女”又来了
去年有三分之一的时间，我都在被超女的新闻轮番轰炸着，到了后面，自己已经从索然无味到将近崩溃的边缘，不过工作还是要做的，所以当身边的朋友还在乐滋滋地热捧心中的超女时，我就已经在祈祷超女的决赛快点结束，好让自己不用再每日沉浸在超女的字眼中。好不容易比赛结束了，三甲决出了，这时张含韵的声势突然壮大，又让我跌了一次眼镜，在唱片界如此萧条的情况下，她的专辑却卖得红红火火，签唱会也是人头涌涌，在热门论坛上，更是处处可见马甲和她的粉丝“厮杀”得不亦乐乎。我不少朋友的彩铃，都变成了《酸酸甜甜就是我》，更别说就因为她说了一句读书难，马上演变成为热门讨论话题。虽然我上次看她唱现场，就像twins一样，只要动作大一点，马上气就接不上去了，跑调的时刻更是多得让人不忍再批评这个小女孩，相信她自己也在努力控制声音，只是不听使唤。但是小妮子成功的事实不容否认，她已经跃升为今年内地的风头人物之一，不但声势比去年旺许多，相信荷包更是每日见涨。更不用说李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁了，人气简直就是超级火爆，还真没见过在香港的音乐颁奖礼上内地歌手这么风光的，而且还是几个刚刚出道几个月的新人。
好不容易超女选秀帷幕终于落下论文联盟http://，尽管超女的风头仍劲，可终于不用天天经受这几个名字的轮流轰炸了。可还没清静多久，如今新一轮“超级女生”大赛又大张旗鼓地拉开了序幕，而且分赛区增加为八个城市，香港和台北也有可能榜上有名。看着一群群被超女刺激的人们，我不禁茫然，是我落伍了，赶不上时代了还是这个时代越来越浮躁了?
广州读者：王 恬
细节其实很重要
电影是社会生活的集中再现，是人民生活动态的经典展示，虽然电影的情节多是编出来的、导出来的、演出来的，靠化装化出来的，依赖背景、场景，但是让观众看到的影片一定要具有真实性，否则观众会不舒服，觉得别扭、虚假，这就是电影最大的败笔。
细节在一部影片中能否被观众接受，经受住大家挑剔的眼光，影响到整部影片的成败。如果忽略细节，情节不符合事实，随着导演、演员的想法瞎编乱造、兴致所至，或是不重视细节，缺乏精益求精的态度，出来的影片一定是失败的。电影《天下无贼》中，女贼跳下火车后与火车对向奔跑的情节就很不合理。由于火车的高速行驶造成巨大的惯力和反作用，会把女贼卷进车轮之下碾成肉泥的。正确的做法应该是跳下火车后顺着火车前进的方向跑几步，然后再慢慢减速，最终停下来，人就比较安全了。按说该片的导演也是家喻户晓的大导演，可为什么还会犯如此错误呢?所以当一名导演不容易，当一名好导演更不容易，当一名世界级的大导演就更不容易了，不仅要求有学识和经验的积累、超逾常人的天赋，更需要脚踏实地、兢兢业业的工作态度。细节本来是最容易实现的，往往也是最容易被人所忽视的，很多影片尽管有很吸引人的剧情、有大牌的演员和导演、大制作的场面，可还会招来一片非议，原因之一就是细节缺乏真实性，仅仅从影片的设计出发，情节离谱的甚至可笑，无法让观众认可。
武汉读者：郝明松
品味章子怡
我总认为眼睛会暴露一个人的内心。说实话，以前并不是太喜欢章子怡，可能一方面和她饰演的大部分影片有关，她所饰演的角色，眼神中流露出的总是太多的犀利与挑衅，即使在《我的父亲母亲》中，那眼光中也缺乏恋爱中的温婉与柔和，另一方面和众多有关她的传闻有关，章子怡可以说是目前争议最多、负面新闻也最多的女演员之一。她的一夜成名的走红方式，被冠以的野心让我一直对其不敢恭维。
可是随着她在演艺事业上越来越成功，尤其是在国际上获得的众多声誉及影响，我越来越相信，她的成功并不仅仅是凭借她的年轻美貌。我更相信她在不为人知的时候，付出了很多的努力。虽然《艺伎回忆录》在网上已经是骂声一片，但我还是认为它具有一定的可看度。章子怡的片子还是有一些观赏价值的，且不说她的演技，根据以往她主演片子的情况来看，剧本都比较吸引人，导演也多是大牌，这次想必也不会差到哪去。艺伎不是妓女，是一种特别的艺术，章子怡把这个角色把握得很有分寸，何况她的舞蹈功底对角色大有帮助，从舞姿到表情，活脱脱一个有着高超技艺的艺伎。而最令我佩服的是，整部片子中，再也见不到昔日那个充满冷血的双眸，她的眼神始终焕发出柔和的光彩，更多的时候，是做自己的事，走自己的路的一种坚韧和隐忍。一个好的艺人不就应该是演什么像什么的吗?章子怡这么年轻就能在国际上获得盛誉，其实国人应该感到骄傲，且不论过程，毕竟这个现实结果是让人羡慕的。
机会是留给有准备的人的，而章子怡并没有辜负，她是美丽的，也是聪明的，更加是努力的。
沈阳观众：杨旭
说票房
自从邓小平那句“发展才是硬道理”的名言问世以来，人们强调什么什么重要总喜欢套用那句话。这不，电影界有人强调票房，说得最多的就是“票房才是硬道理”。有人这么解释这
句话，票房高，没道理也有道理，票房低，有道理也没道理。
但是，电影是艺术性的商品，商品性的艺术。既然是商品，当然要追求经济效益，而作为艺术，也不能不讲社会效益。张艺谋说过，电影是商品，但应该是精神商品，它有双重属性，它有帮助人类克服自身缺点，引导和激发人类摆脱自身庸俗的任务。冯小宁也表达过类似的观点：当我们拿商业规律去衡量电影的同时，还必须拿艺术规律去衡量电影。从民族文化的宏观角度去看待电影生产，有几个衡量标准是并存的：其一是电影的品格、思想和文化内涵，其二是广大观众看得懂并且喜欢看，其三是在商业运作的机制中取胜。这三个方面综合起来才是评价电影作品的基本标准，只拿票房作为惟一的标准是不科学的。
况且，票房也是相对的。在国内票房低不等于在国际上票房低：在此地票房低不等于在彼地票房低，在此时票房低不等于在彼时票房低。当年《公民凯恩》在竞争奥斯卡最佳影片时惜败于《青山翠谷》，但如今，熟悉世界电影史的人都知道前者的地位远非后者能比。陈凯歌的《黄土地》当年也是票房不佳，但是二十多年过去了，电影界在评选百年百佳乃至十佳电影时，仍然把选票投给了这部影片。霍建起的佃口山、那人、那狗》《暖》在国内票房不好，但据说却深受日本观众的推崇和喜爱，票房很好。
可见，经典电影不计一时之短长及票房的高低，只求观众在时间的长河中默默地增长，它注重的更多的是艺术品位和人文关怀。
湖南读者：瞿孝军
当心军人形象模式化
近年来，银幕上军事题材影视剧如雨后春笋般大量涌现。其中，相当一部分作品得到了观众的认可，播出后引起了较好的社会反响。应该说，这是一种可喜的现象。但是，有一点应引起我们的注意，那就是，不少影视剧中的军人形象雷同化倾向严重，仿佛从一个模子里倒出来似的。这些剧中的主要角色无一例外都是五大三粗型，不仅嗓门大，而且举止大大咧咧、言语粗俗、不修边幅、性格鲁莽、脾气暴烈、动辄发火拍桌子骂娘。
诚然，军人队伍中不乏这类性格者，但可以肯定的是，具有这类性格的人只是少数，并非军人就一定是这种形象。智勇双全、文武兼备、处事冷静、足智多谋的军人比比皆是，这才是军人的主流，也是我们应该大力宣扬的军人形象。如果荧幕上的军人形象始终拘泥于这种单一固定的模式，时日一长，难免引起观众的腻烦，进而对一向崇拜的“最可爱的人”“刮目相看”。我国军人性格中固然有刚烈的一面，但也不乏细腻、睿智的一面，既有冲锋陷阵时的英勇顽强，也有审时度势时的冷静思索。 http://
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