摘 要：
关键词：
画家米芾说，艺术境界的显现，绝不是纯客观地机械描摹自然，而以"心匠自得为高"。艺术各门类之间是相通的，绘画如此，写作亦然。作为广播文学的编辑，我们经常采访一些作家、诗人，并通过文学专题的形式播送给听众。在节目中，我们会以各种方式介绍作家的生平、作品及其创作风格、性情爱好等。面对同一个人物，由于编辑对作家的了解程度，以及对专题的构思和切入的角度不同，就会形成极大的个性差异。个性就取决于编辑的匠心独运，往往寥寥数笔便使人物鲜活灵动，呼之欲出，也使整个专题熠熠生辉。
做了多年的文学编辑，采访过众多知名人物，这里想把自己的所思所想真诚地与大家交流。
以"我"着笔，恣意泼墨
通常写人物专题，人们惯以第三人称的角度入手，给人一种真实、客观、大气的感受。但有时根据采访对象的身份、特点，用第一人称--"我"，则显得亲切自然，具有亲和力。以"我"的角度和采访对象交谈，以"我"的目光观察他的举止言行、一颦一笑，写起来更加得心应手，灵活机动。
1998年，著名诗人、学者公木先生逝世后，我编辑了文学专题《向着太阳歌唱》。在这个专题中，我以一名编辑、文学爱好者和学生的多重身份出现。开头写道："公木先生是我十分敬慕的一位老人。至今，我还珍藏着他送给我的诗集《我爱》。每当捧读他的作品，倾听着他的谈话录音，我感到自己的灵魂也受到震撼和洗礼。"越是知名的学者、大人物，就越要走近他。走近了，便从一个侧面反映出老先生的平易近人、慈爱谦和的一面。
诗有恒裁，思无定位。在介绍公木先生的诗作时，我始终以自身的感受为线索，将其作品融会贯通，将客观与主观统一起来。"我的心在诗的海洋里遨游，循着历史的脚步，感受着时代的强音，我觉得先生慢慢地从诗中站起来，操着浓重的河北口音，用充满诗情的话语和我交谈。当有人颠倒是非，掩盖真相时，我听见他高喊《真实万岁》（附诗）。当他遭遇磨难、挫折时，我看到他心中《痛苦的燃烧》（附诗）。公木先生在古稀之年完成的组诗《人类万岁》更让我领略到一位达观的从容和智者风范（附诗）。"这样，不仅以巧妙的手段介绍了公木的诗作，还突出了专题的文学性和艺术性，避免了生硬的灌输，听者也从被动的收听变为积极的感受。
以"我"着笔，思绪可以纵情驰骋，既放得开，又收得拢；以"我"着笔，拉近了采访者与被采访者之间的距离，增强了亲切感和人情味，如一位知心朋友，与你倾心交谈，娓娓道来。
抓住细节，深入开掘
一个高明的编辑不会对事物、人物熟视无睹，更不会轻易放过每一个珍贵的细节，这是媒体报道中经常忽略而又能展示人物个性的地方。抓住了这些细微之处，你笔下的人物就不再呆板，它们就如同电影电视剧的拍摄花絮，是听众渴望知道又难以得知的信息。
长春女作家金叶因她的《都市少年》三部曲在文学界引起轰动。采访她时正赶上她刚做完大手术，后来我才知道她得了癌症。报纸、电视关于她的作品介绍了很多，但我捕捉到了她在病床上的一个举动，于是我在专题中写道："她小说中的语言流动着一种音乐美，我想这不仅因为她是学音乐的，更因为她骨子里就有一种纯美的气质。有一次我去看她，她刚刚动过手术。一推门，我的眼睛一亮，她的头发上扎了一个漂亮的蝴蝶结，这哪是得了重病的人，那股劲儿，简直像个十六岁的小姑娘"。谈话间，她冲她的丈夫一笑，那笑容里有着初恋少女的甜蜜和娇嗔。我被深深地感动了，一个四十岁的女人如果不是心中怀着诗情，还装着梦，怎会有如此动人的笑容。我在结尾处写道："她像低头弄莲的女子，那么专注投入地爱着她的所爱，俨然幻化成一处绝妙的风景而自己却浑然不觉。"
金叶看到我写的专题，非常高兴，她说写得很美，我懂她的心思。"内容人人看得见，涵义只有有心人得之。"想要发现美，心中必怀着美的情感，实现这种美的体验有赖于心的陶冶、修养、锻炼，说到底是生活经验的积累。当这种积累达到一定厚度时，就会薄发成充满力量的文字。
独辟蹊径，反其道而行
人物专题避免不了采访，对采访对象的提问，对编辑来说是一种考验。采访前你必须对采访对象及其作品有较深入的了解，在此基础上，设计你的提问。否则，只能提些浅显或不痛不痒的问题，导致节目缺乏深度，听众听后觉得不解渴。
中央人民广播电台曾播过一篇文学专题《生命的追问》，采访的是女作家张海迪。从年轻人的楷模到如今的作家，编辑小雪一连串的提问使我们了解张海迪这些年的变化，以及我们不了解的她的丰富的情感世界。提问一环扣一环，恰似生命的追问。其中的一个问题问得好："十几年前我们通过文学作品和新闻媒体认识的张海迪，特别开朗，像一团火一样，不仅燃烧自己，也带动她周围的人一起燃烧。但读了你的散文集，作品中的张海迪好像流露出更多忧伤的调子，我不知道是这么长的岁月使你的内心世界更丰富了，还是过去的你本来就有这样的东西，只是你把它隐藏得很深？"
由于媒体大量的人物程式化宣传，在大家的印象中，张海迪就是乐观开朗、的，而编辑却把笔锋一转，问了一个我们意想不到的问题，所以，这一次我们认识了一个真实的、有血有肉的张海迪。
宗白华先生在美学专著《艺境》中阐释了一种人生态度："在伟大处发现它的狭小，在渺小里却也看到了它的深厚，在圆满里发现它的缺憾，但在缺憾里也能找到它的意义。"这段话也许能给我们一些启示：面对一位有成就的人物，当他被赞誉之声包围时，我们反而应关照其脆弱卑微的一面。既避免落入人云亦云的俗套，更从"人"的角度去尊重生命的个体，从而使你塑造的人物闪耀着人性的光辉。
展开联想，升华主题
文采来自思想而绝不是词藻的堆砌。点题之笔犹如画龙点睛，非常关键。
面对一个实实在在的人，如果我们只是完全客观地记录他的音容笑貌、作品成绩，那么我们的人物专题不过是一台复录机，而且是一台拙劣的复录机，因为我们在重复的过程中就把有些内容忽略和削减了。
而文学的意义远不在此。文学是要从生活中提炼出来并加以评论。我们只有抓住了人物的精神实质，才能使主题得以升华。要善于拓展思路，大胆联想，海阔天空，任意翱翔。灵感的迸发不仅让你自己惊喜，也会令听众为之一震。
在采访公木先生的夫人吴翔时，她说："公木很宽厚，从不计较个人得失，文革时造反派怎么迫害他，文革后，他依然把人家当做好同志。"
通常放完采访录音都有编辑的一段评述，如何表现公木先生的胸襟呢？我听说他去世那天晚上下了一场雪，于是，我将自然景观与人物精神揉合在一起。"在走过了88载风雨人生之后，老人在1998年10月30日的夜晚悄悄的走了。那时，天空飘过一场清雪，天地间一片洁净，我觉得这境界就像他的人生，纯粹而澄明。"
采访鲁迅文学奖的获得者--诗人曲有源时正值盛夏，他骑了辆破旧的自行车，汗流浃背的来到电台做节目，他把他最近在旅游途中写的几首诗拿给我看。一位花甲老人，仍然携笔行吟，实在令人敬佩。猛然间，我想到了《阿甘正传》的主人公奔跑的姿态。
我在专题的结尾写道："很少有人像他那样将自己的生命和诗歌密切不可分地纠缠在一起。他携笔行吟的写作状态让我联想到《阿甘正传》里那个永不知疲倦、执着地向前奔跑的阿甘。跑，是一种状态，行吟也是一种状态。"
这个节目参加广播文艺奖评奖，得到了评委们的一致认可和赞赏，大家都说最后一段话不同凡响，将整件作品提升到了一定高度。
"灵感是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅"。既然是邂逅，就带有一定的偶然性。不是牵强附会，而是妙手偶得。它得益于编辑独到的见地和丰富的内心情感，更取决于他对生命深刻的思考。
以上是我个人在创作中总结的几点体会，或许并不全面和准确，但它们是我对一段编辑历程的小结。
半个小时的人物专题不敢求字字珠玑，但只要有几处动人之笔，足以让人物鲜活生动。正所谓"浓绿万枝红一点，动人春色不须多"。
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