徐悲鸿是中国现代史上的著名画家和美术教育家。其早年到法国学习过油画、素描等，学习期间刻苦钻研并获得了西方绘画中的精髓。中国画比较偏重写意风格，徐悲鸿把西方写实元素融进这种写意风格，并把西方绘画笔法与中国画创作相结合，使画法吸收中外特征，将人物塑造得惟妙惟肖，使花鸟走兽更加富有生气。最重要的是，其把自己的情感融进作品中，在画作中表达了爱憎情仇，寄托了情思。在徐悲鸿的众多作品中，马的作品最能显示其画风。
一、徐悲鸿笔下马的特征
徐悲鸿凭借着画马闻名于世，其笔下的马有的工笔细描，有的泼墨写意。马的造型也是千姿百态，有些回首长嘶，有些四蹄飞烟，有些奔腾跳跃，有些腾空而起。所有马看起来都是刚劲矫捷，产生一种催人奋进的力量。徐悲鸿画的马能够形神兼备，这与其重视写生有很大关联。其对马的肌肉、骨骼等身体结构组织进行过深入学习，有上千幅题材为马的画稿。因此，徐悲鸿十分熟悉马的脾气性格，在技法方面，其主要将西方的解剖法、透视法等加入中国水墨手段中，这样不但充分展示了马的形体，而且也不会对墨色韵味造成影响。徐悲鸿笔下的马可以说是中西方融合的产物，这种绘画手法使其画作获得了成功。
二、赏析徐悲鸿的代表作品
徐悲鸿众多作品中最著名的是《八骏图》。作品题材是周穆王的八匹骏马，且每匹马的形态各不相同，它们奔放不羁、飘逸灵动、气势磅礴，是举世珍品。从大体上说，《八骏图》层次分明、结构简单，画里的马或是展蹄跳跃，或是顾盼相随，或是昂扬驰骋，或是奔腾追赶。徐悲鸿所画的骏马有中国笔画里的细致，有泼墨里的狂放，也有中国传统画的写意之境。其在作品中加入中方绘画的解剖法和透视法，让画作中的马带有西方画的造型美。《八骏图》中没有描绘任何景物环境，仅仅表现出骏马奔腾的场面，运用空白背景呈现立体感和空间感。这样的留白带给赏析人丰富的想象空间，使人不禁想到头顶蓝天白云，脚下广阔的草原。画中的八匹骏马从远处奔腾而来，使地面烟尘四起，通过空间感彰显着画家的艺术个性，使艺术魅力大大增加，进而产生了强烈的艺术感染力与艺术效果。我国古代就有“伯乐相马”的故事，韩愈的《马说》也是家喻户晓，因此人们一直用马比喻难得的人才。徐悲鸿画中的马不戴马缰，所以这些骏马能够自由腾跃、随意驰骋，没有任何限制，它们实际上是寄寓着画家对人才的一种理想和看法，希望人才能够无所限制、自由成长，可以学有所用、学有所长，能够拥有他应受的尊重。然而在《九方皋》这副画中，仅仅只有一匹骏马，马身特别高大，全身都是黑色，看起来力量十足，但它的神态似乎和其他马有所不同，像是一匹不寻常的良驹，然而它的特别之处就是戴有马缰。这幅画完成之后，有人问徐悲鸿此匹马戴有马缰的原因，徐悲鸿的回答是马同人一样，不愿被昏庸的人管制，喜欢被知己所用。这正是那个时代画家的画作不被认可、被压抑的真实写照。徐悲鸿的这幅《九方皋》是寓意当时众多人才被埋没、被压抑的现状，体现出当时培养人、提携人的艰难。
三、徐悲鸿的著名作品及其寓意
通常人们理解的徐悲鸿笔下的马，如果仅仅把其看成是一种欣赏物，就只是片面地理解了画作的内涵。徐悲鸿的作品里，只有《九方皋》体现了其丰富的情感世界，其他作品中的马均是抒发了其思想感情。在20世纪三四十年代，画家们才开始进行大量创作，那也是我国社会最动荡、最黑暗年代，画家给鲜明的时代做了深刻的烙印。
1935年，徐悲鸿画了一幅《奔马》，画上题有“此去天涯将焉托，伤心竞爽亦徒然”。这流露出作者面对国家支离破碎局面时的悲愤情感，展现了其忧国忧民的情怀。1932年，驻上海的19路军和上海人民联合起来与敌人作斗争，徐悲鸿画了一幅《独立》，画里有一副屹立的骏马，它昂首面对着西风，没有丝毫畏惧。这匹马寄寓着徐悲鸿的爱国情怀，给赏析者以奋斗的激情。徐悲鸿的画作《嘶马图》中，一匹马在荒野中奋跃前蹄，体现出画家希望人们尽快赶走侵略者的情怀。在1949年新中国成立时期，徐悲鸿也创作了一幅画，名字是《奔向太阳》，画中的马十分喜悦，精神抖擞，表达了徐悲鸿对新中国成立的激动之情。
结语
徐悲鸿的作画汲取着各地风俗文化的养料，博采众长、穿越古今、融合中外。这让其形成了世界性的视角，拥有了自己独特的风格，其对马的传神画技足以让世人难忘。徐悲鸿画的马笔触流畅、灵动机警，又极富古典韵味，代表着其重要的绘画风格。这种对边界和常规的穿越，体现了其高超的想象和融合能力。其作品里的马既有高度的欣赏性，又有高度思想性，而“思想”与“欣赏”的巧妙融合使画中的马有了十分丰富的内涵，也使每幅题材为马的作品成为艺术精品。
参考文献：
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[2]李文.奔马图（徐悲鸿 现代）[J].南京大学学报，2014（1）.
[3]王燚.同名而异法——徐悲鸿、韦江凡、宫春虎马画的创作技法之比较[J].美与时代（下半月），2010（2）.
[4]田伟.徐悲鸿绘画艺术赏析[J].大舞台，2014（6）.
作者单位：四川商务职业学院
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