美声唱法中的女高音是具有丰富表现力的，它具有宽大、洪亮、优美、抒情等特点。女高音（Sopranto）一词源于意大利语 Sopra，即“在……之上”，是女性在歌唱时可达到的最高声区。成为首席女高音，正是许多女高音梦寐以求的追求。现在国际声乐水平提高的速度非常之快，尤其是女高音走在发展的前列，并造就了无数深受人民爱戴的女高音歌唱家和声乐教育家。如：周小燕、迪里拜耳、殷秀梅等等。她们的出现都得益于美声唱法在中国的发展，也为女高音的发展展示了无限光辉的未来，并促进了声乐艺术的发展。
1 女高音应具备的能力
1.1 腔体调节能力
人的发音器官各有差异，各声部的歌唱对嗓音的要求更是各不相同。一种发音方法必须符合人类嗓音的发展规律，才能提高自己的歌唱能力，只有这样才能为声乐艺术服务。
1.2 出色的歌唱能力
（1）音质方面：要求每个音纯净、少杂音，不论脆亮或圆润，皆能美妙动人而富有情感；音与音之间的走动，要均匀平稳，前后一致，高低同型，不论由低转高或由高转低，音色能自然变化；遇到歌唱中有情感的变化，音色亦能随之改变。
（2）音量方面：要求声音能大能小，伸缩自如。
（3）音域方面：要求声音能达到一定的高度，又能低到一定的程度；特别是音域中能唱得响，能用于歌唱的一段，要按声部的要求尽量的发展。用正确的方法训练，循序渐进，一般女高音都有可能发展到能发三个八度的能力。一个好的女高音不只是精通女高音的技巧理论，更重要的是要将理论与实践结合，具有一定的演唱能力。
1.3 敏锐的听觉能力
歌唱是一门听觉的艺术，我们应用音乐化的语言和优美的声音来表达作品的内容，由于演唱者的主观听觉和欣赏者所处的地位不同而产生不同的听觉感受。演唱者的耳膜离声源较近，大部分是体内的部分声波。而欣赏者的耳膜离声源较远，故接受到的是空气中传来的音波，这种音波由于共鸣作用，所以泛音多，有穿透力；如果听众听到的音波多而演唱者自己却听到的少，这种现象是正确的。反之，演唱者自己会唱得越来越不舒服，观众听着也难受。因此我们在练习时就应该建立正确的听觉习惯，避免走弯路。
2 技巧的训练与综合能力的培养
2.1 声音概念
（1）正确的声音概念。正确的声音概念就是指在声乐学习中，对正确规范的歌唱声音形象的审美认识，对科学的歌唱方法和自然的发声基本原理的正确解释，以及对错误或不规范的发声方法的辨别、纠正的能力。声音使我们摸不着也看不到的物理现象，必须要运用我们内在的感觉来控制它。声乐大师沈湘教授曾经对此加以论述：“好的声音概念是非常紧要的，歌唱的最终目的就是要改变学生的声音概念，教唱的全过程就是不断改变学生声音的过程。”
（2）声音的高位置培养。著名的声乐大师克劳斯常说“把声音放在面罩上”，其实就是把声音放在我们脸颊后的颧骨上。在学习的过程中，老师强调声音的高位置，就是把声音集中到面罩上来，把声音放在面罩上。
2.2 呼吸的运用
劳里——沃尔比已经证实了正确的呼吸方法是“横膈膜气息联系”呼吸法。横膈膜是胸腔与腹腔之间的一块肌肉，当我们竭尽所能打开它，并将它完全平放。在这个基础上，它才能提供足够的气息空间来支持我们歌唱时所需要的气息，再拓宽全部肋骨的前提下，通过横膈膜外在压力的逐渐增加作为支持点，才能在整个发声的过程中，帮助横膈膜维持再平放的状态。吸气的动作完成之后，稍有瞬间的停顿，就利用横膈膜的还原力和腹肌、腰肌的收缩力开始呼气。由于吸气后，用气前有一短暂停顿，造成吸气和呼气两股力量的对抗，呼气时要尽量利用此对抗力，减少气流的消耗，有利于控制气息。呼气时不可呼尽，必须保持在最后一个音符唱出时而气息仍未完的状态，这样才能控制声音，并使声音有美好的效果，音色明亮，音量宏大。尤其注意的是：呼气的时候，横膈膜和小腹都不要往内缩，这是一个对抗的力量，切记不能塌。无论是吸还是呼都是在极其自然的条件下完成的。
2.4 共鸣的运用
“共鸣是发声最重要的因素。它供给声音以音量和音质，并加强它的响亮度。”“声音由声带振动发出来的声音时微弱的，如有共鸣作用，音量就会洪亮起来。”声带上面的喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、额腔、两颧里面的蝶窦，以及胸腔等，都是共鸣区。共鸣如得法就能由一部分蔓延至其他区域，联合而成为一体，使音量能加倍发展，音色能更加优美。
2.5 吐字的意义
作为女高音来说，吐字似乎很难，尤其是美声唱法。由于历史原因，有一部分时期美声唱法也只讲声音不注重歌词，直到现在，我们目前也还存在部分歌唱者不注重吐字的现象，轻松的吐字绝对不会对嗓音有害处，相反会使声音更完美、更集中、更柔和。
2.6 声区的训练
（1）低音叹唱。女高音要特别加强低音胸声区的训练，低音胸声区是女高音的弱点，低音胸声区的范围是高音谱表下加一线C至第一线E。需要建立一个自上而下的腔体通道，在气息的有力控制下去唱低音，即“低音叹唱”，就是要用叹气的感觉放松去演唱。
（2）中音高唱。中声区声音非常重要，女子的中音较弱，演唱的时候必须要有高位置。女中声区的范围是在高音谱表第一间至第五线之间，其最后的一个中音是在F，但是F或升F是女高音的困难处，唱F时把声音送出去，保持很轻松的去唱，即“中音高唱”。
（3）高音松唱。对于女高音来说，高声区是其强项，音域高，但一定要放松，唱好了低、中声区，保持“高音松唱”的感觉，位置不变，气息的支持不变，高音就很容易唱好了，唱高音时，声音位置要始终保持在高位置状态，下巴要处于放松状态，这样才能做到唱高音轻松自如，声音穿透力强。
总之，我们要善于动脑，培养敏锐的观察力，用心去体验各种歌唱技巧，去领悟感受歌曲的魅力，不断提高艺术修养，多听，多练，多看，才能成为一名真正意义上的女高音。
参考文献：
沈湘.沈湘声乐教学艺术.上海：上海音乐出版社，2000.
林俊卿.歌唱发音的肌能状态.北京：人民音乐出版社，1986.
周小燕.声乐艺术.上海：上海音乐出版社，2000.
郭淑珍.如何唱出美好的歌声.上海：上海音乐出版社，2000.
作者简介：张民勇（1982—），河南安阳人，现就职于河南交通职业技术学院。
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