在我们的日常教学中，会发现学生在演奏一些萨克斯的音阶、练习曲和专业作品时，由于气息的不足，出现了中断，他们在处理音乐分句、分段、大连线和华彩长句时，经常出现缝隙间隔和不应有的休止，造成分割乐句，影响音乐形象，达不到理想的艺术效果，平添几分粗糙，会有一种意犹未尽之感。而且由于频繁换气造成技术动作变形，使神经紧张失控。因此，气息短几乎是所有管乐器演奏者的一大障碍。那如何解决这种问题的发生呢？
美国萨克斯风演奏家Kenny G.在其Live的专辑中，其中一首Silhouette，就有一段是模仿蚊子飞来飞去的音效，可吹一个长音达两三分钟之久而不换气，也就是说不用嘴呼吸，这种效果只有循环呼吸法可以做到。2011年美籍华人谢德骥博士的广州独奏音乐中，演奏萨克斯经典法国作品《胆小鬼组曲》的第一乐章，该乐章的速度标记为Vif（快速的），谢博士使用循环呼吸技巧完美地演绎了这一乐章，听众直呼过瘾。循环呼吸的技巧的使用使此段快速的音符更加栩栩如生，音乐形象更加突出。
因此，我认为循环呼吸法可以解决萨克斯演奏中气息短的这一困难。使用循环换气技法可以获得演奏所需要的大量气息，在具有焦点集中、声音好气息通的前提下，使用这种技法吹奏连续十六分音符的快速长句可以做到吐连迅速、高低分明、交替明确地发音，使声音干净、集中、明亮、清晰，具有很强的穿透力和颗粒性；吹奏速度较慢的非连音、断音长句可以获得厚实丰满而集中的声音；吹奏时值较短、连续几十小节的断音可以使断音的发音既清晰分明，又具有内在连续性。同时，掌握这种技法对于促进辩证思维，克服生理、心理、物理等方面的紧张是很有好处的。
循环换气技法似乎对于我国管乐界很陌生，其实这种技法已经存在了几千年，古埃及和古希腊吹奏奥洛斯（aulos）的笛手，中国古代的唢呐、竹笛以及马来西亚早期Scrunai管的演奏者也都采用这种技法。在国外，捷克长笛家安托宁·马赫（AntoninMach）在上个世纪50年代末掌握了此项技法，能够一口气吹完巴赫的《阿列曼德舞曲》；70年代末澳大利亚长笛教师兹德尼克·布鲁德汉斯（ZdenekBruderhans）能够运用这种技法熟练地演奏《野蜂飞舞》和帕格尼尼的《无穷动》，他能把旋律中几千个音符全都不间断地吹奏下来。布鲁德汉斯认为循环换气技法的发展和有选择的应用“是大有前途的”。顾名思义，“有选择”就是勿滥用。1998年北京国际单簧管音乐节，国际单簧管协会主席罗伯特·斯普林博士演奏《威尼斯狂欢节》以及《茶花女幻想曲》时，巧妙地应用循环呼吸法，获得了很好的演奏效果，当时在国内单簧管界掀起了循环呼吸风，听众们都不可思议，竟然在单簧乐器上可以使用循环呼吸？曾记得2000年美国芝加哥交响乐团的双簧管首席、教育家阿历克斯·克林（Ale Klein）在北京的演奏会中无时无刻都在使用循环呼吸，他认为循环呼吸只是一种呼吸方法，这种呼吸方法就像人说话一样，是很自然的，没有什么特别之处。我认为，如果萨克斯演奏者能游刃有余的运用这种呼吸法，那他的音乐一定会锦上添花，因此我暗自下定决心一定要努力学好这一技法并让我的学生也尽快掌握它。
循环呼吸法的基本原理及练习方法：气从鼻子吸进来，从嘴巴出去。吸进来的气要从鼻子经过气管到肺，吹出去的气则是从肺通过气管在从嘴吹出，但气管只有一条，因此只能容许单方向的送气，换句话说，用正常的呼吸法，吸气时不可吹气，反之亦然。循环呼吸也是如此，因此吸气时要如何能够持续的送气便是关键所在。我们的口腔约为肺部的四分之一，因此若是用口腔代替肺部储存空气，理论上长音有40秒的人若改用口腔储气可吹10秒，而10秒已经足够吸一口气了。吸气时，气从鼻孔吸入顺着气管到肺部，同时将口腔中预留的空气排出，便可在吸气时将乐器发音。1）先将气储在口腔中（双颊会鼓没关系，但等到可以控制之后要避免），利用口腔周围的随意肌向内挤压的力量，使得气体从嘴喷出，注意千万不要使用到肺部的气，这样慢慢吹个5～6秒应该不是难事。2）用鼻子将气吸到肺部。3）接下来的就是将上述两点在同时做到，这个比较难一点。4）再下来就比较简单了，将吸到肺部的气吹出来即可。5）一面吹气时要记得要一面储气，等到气储够了，再反复1）的动作，以循环之。6）若是练到会上气不接下气，或是有任何不舒服的地方，请立刻停止以免产生内伤。
循环呼吸法在萨克斯管上的练习步骤：1）将口腔充满气，然后只用口腔的气来让乐器发声，一开始的时候大约只能吹有一到二秒或是连声音都没有，就如同第一次要让乐器发出声音般的没有办法去控制气流的速度，慢慢去抓那种震动的感觉，等到感觉抓到之后，如果正常的方式可以吹到40秒，那只用口腔来吹，一口气吹个10秒应该是没有问题的。2）等到步骤一练得差不多之后，试着在步骤一的吹气的同时使用鼻子吸气，因为只是练习，吸气的时候不要吸太快，也没有必要贪心吸满气，要知道吸的气量只要能够持续一个循环就够了，千万不要太贪心。另外在吸气结束之后，口腔的气最好还剩一半以上可以利用。3）在口腔尚有足够的气时，即可将刚刚吸的气从肺部以腹式呼吸法，排至口腔来补充口腔中的气，等到压力稳定时即换成腹式呼吸法的方式来吹……，这里说的“等到”，事实上只是一瞬间的事，因为腹式呼吸法的气流相比之下很强，所以若是衔接不当就很容易断掉。口腔要剩足够的气才能在新的气进入时予以缓冲，同时在衔接的瞬间，因为气流在气管间迅速地改变流向会导致口腔的气压降低，若是得不到足够的气压来震动簧片，则声音便会中断而失败。4）使用一般的腹式呼吸法来吹奏。5）在吹奏的过程中，一部份的气用来震动簧片，一部份的气要保留在口腔中储存，在口腔中的气约至八分满时，肺部中应该还有一半以上的气可以利用。6）将肺部排出的气改成只使用由口腔排出的方式，这时气管的气应该是由向上变成停止的状态，即步骤三的阶段。这样就完成了一个呼吸的循环了。
因为口腔的肌肉力量很弱，再加上没有长时间的训练，所以凡是需要花比较多气使得气流集中、或是需要藉由嘴唇巧劲加强控制的地方，例如大跳音程、琶音、分解和弦等等，在使用上不是像一般呼吸法那般容易地应用。一般会使用的，多是以单一的持续长音使用较为普遍，由于使用口腔储气并吐气，需要使用面颊或口腔周围的肌肉，因此对于舌头的动作牵制很大，也就是说使用循环呼吸法，在吐音的方面是很不容易点干净的。因此使用循环呼吸法的地方最好是以圆滑的方式来吹奏，适合演奏legato性质的音乐旋律，比较不会有声音的平稳问题。
循环呼吸实际应用在萨克斯风上，注意的问题：因为使用口腔力量很小，不易控制，因此一开始练的时候不要用乐器直接练。等到口腔的力量可以控制时，要改变储气的位置，尽量不要用双颊，用上颚或下颚，用口腔下面一点约是下颚之后，接近喉咙的部位，音准受到的影响比较少。口腔吐气不要全部吐完，一开始时至少要保留一半的气，否则吸气后再将肺部的气吹出会有一个时间的间隔，无法接上口腔的气。使用肺部的气和使用口腔的气要花一些时间才能衔接得很好，就像弹钢琴要让左右手的力度及灵敏度一致，没有长时间的反复练习，是不可能一蹴而就的。能够控制气流之后，音准和音量的平稳是应该要加以注意的。
循环呼吸法可以运用的乐曲有：丑角第一乐章，此作品的第一乐章是快速的十六分音符，若在小节线或者两组音符之间换气势必影响作品的流畅性；帕格尼尼的《无穷动》，这是一段无法停止换气的音乐；杜博瓦的《萨克斯协奏曲》第一乐章的华彩乐段中；里姆斯基的《野蜂飞舞》；以及由大提琴或者小提琴改编的比如巴赫无伴奏作品。
目前，循环呼吸法已经不断地应用于萨克斯管吹奏中，那么，在今后的萨克斯管音乐作品中作曲家也不需要为演奏者留出恰当的呼吸而费心。循环呼吸法可以说是萨克斯管演奏技巧上的一项重大飞跃和革新。所以我经常向学生强调二十一世纪的萨克斯演奏家必须要掌握“循环呼吸法”，并要求他们尽快熟练掌握这种新型的呼吸法，并恰当地熟练地运用。
参考文献：
尤·乌索夫.外国管乐演奏艺术史.刁蓓华，译.莫斯科音乐出版社，1989.
保罗·亨利·朗.西方文明中的音乐.杨燕迪，译.贵州：贵州人民出版社，2001.
刘灏.西方管乐艺术史.上海：上海音乐出版社，2007.
作者简介：郭玉，华南师范大学音乐学院副教授，硕士研究生导师，主要研究方向：单簧管、萨克斯管的演奏与室内乐教学。
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