摘 要：“萧萧”和“潇潇”是古诗词中两个常见的叠音词。“萧”本是香草名，“萧萧”引申为表萧瑟冷清的形容词和拟声词。“潇”本形容水的清深，“潇潇”引申为表雨声的拟声词。它们丰富多样的词义为诗句增添了独特的艺术特色。另外，“萧”“潇”还有表示人潇洒脱俗的积极意义。
关键词：古诗词；萧萧；潇潇；词义；艺术特色
“萧萧”和“潇潇”是古诗词中两个常见的叠音词。诗词总汇网站（）收录古代诗歌近27万首，含“萧萧”的2507首，含“潇潇”的304首；郑州大学全唐诗库（qts）收唐诗42863首，“萧萧”357首，“潇潇”15首。可以说，每一百首古诗词里就有一首含“萧萧”或“潇潇”。本文拟分析“萧萧”“潇潇”二词在古诗词中的丰富内涵及其艺术特色。
一、从“萧”到“萧萧”
（一）“萧”与“萧萧”词义的演变
《说文解字》曰：“萧，艾蒿也。从艸肃声。”[1]可见，“萧”本义“艾蒿”，是一种香草。“萧”作为草木名的本义在先秦常见，如“彼采萧兮。一日不见，如三秋兮！”（《诗经•王风•采葛》）。
但在先秦之时，“萧”就已经有了“萧条”之义，如“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）。大概古人注意到“萧”这一类的草木在秋冬之季枯萎凋零，故以“萧”形容环境的荒凉萧条和内心的凄凉。而且，当时也已出现“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”（屈原《九歌•山鬼》）、“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”（荆轲《易水歌》）、“萧萧马鸣，悠悠旆旌”（《诗经•小雅•车攻》）这样的句子，可见先秦之时人们已经开始使用“萧”的叠音“萧萧”来模拟落叶声、风声、马鸣声等许多萧索凄凉的声音。另外，“萧萧”后来又用来形容头发的稀疏，如“觉来忽觉天窗白，短发萧萧起自梳”(陆游《剑南诗稿•杂赋》)，这也是由秋冬之际草木的稀稀落落引申而来的。
总之，我们可以看到“萧”和“萧萧”的词义由具体到抽象的演变过程：
香草名→草木凋零、环境冷清、内心悲凉→模拟凄凉之声/比喻头发稀疏
在古诗词中，“萧”主要表示“冷清、萧条”；而“萧萧”一词有两种用法，一则“状貌”——作形容词表荒芜悲凉和白发稀疏，二则“拟声”——作拟声词模拟凄凉之音，下面分别举例赏析。
（二）状貌：状枯萎、萧条、孤独之景，抒伤感之情
有的诗句直接以“萧萧”修饰草木的枯黄凋零，如“萧萧半叶死，未忍别故枝”（杜甫《桔》）；有的诗以“萧萧”形容环境的凄清，如“白日变幽晦，萧萧风景寒”(韩愈《谢自然诗》)；有的诗句则以“萧萧”形容鸥鸟的孤零零，如“几群沧海上，清影日萧萧”（杜甫《鸥》）。
草木的凋零、环境的冷清或事物的孤零零，这些都脱离不了写景的范畴，但是“萧萧”并不是一个纯写景词，景物的萧条往往与人心的悲凉交织在一起。“萧萧”其实是包含枯萎、萧条、孤独之景与伤感之情等诸多内涵的混合体，它的魅力正在于情景交融中言说不尽的意蕴。
（三）拟声：拟落叶声、风雨声、马鸣等凄凉之音
“萧萧”常常代表着草木摇落声，如“无边落木萧萧下。不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）。其实，这里既可以理解为摹落叶之声，也不妨当作状落叶之貌，想象万千落叶在寒风中次第翻滚、飘落，满目金黄，簌簌作响，声音和画面合二为一，景象何其壮烈。
而最令诗人触景伤怀的莫过于秋风扫木叶的情状，所以“萧萧”又用来书写秋风或寒风，如“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立”(杜甫《秋雨叹二首（其一）》)。这里的“萧萧”二字在寒风扑面的凛冽中夹杂着年老多病、孤苦无依的凄凉。
“萧萧”还可以形容马的哀鸣，如“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”（杜甫《兵车行》）、“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）。形容马鸣有很多拟声词，如“马嘶嘶”、“马啾啾”，这些词突出马叫声的雄壮高昂，而此处独用“萧萧”，显然另有深意。意义上，“萧”有苍凉之意；音韵上，“萧”是齐齿呼，开口度小，听感尖细。《兵车行》控诉兵役之苦，《送友人》表达离别之悲，用“萧萧”正意在凸显马鸣的凄凉而非雄壮，更能模拟出马叫声的尖细苍凉，从而渲染出诗人悲伤的心境。
另外，“萧萧”也常常用于形容雨声，本文将在第二部分论及。
二、从“潇”到“潇潇”
（一）“潇”与“潇潇”词义的演变
对“潇”字的本义人们看法不一。“潇”字最早见于《山海经》：“澧沅之风，交潇湘之浦。”《水经注》解释道：“神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。潇者，水清深也。”有人认为[3]，“潇”本是说明水清而深的形容词，用于修饰湖南的“湘水”，所以早期的“潇湘”就是指湘江。到了唐代，“潇”被用来命名湘江的支流“潇水”，“潇湘”开始成为两条河的总称并用来泛指湖南。
不管“潇”的本义如何，“潇”总是与水有关的。“潇潇”最早见于《诗经•郑风•风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。”可见，早在先秦时人们就用“潇”的叠音“潇潇”形容下雨。
“潇”的字义不如“萧”字多变，古诗词中的“潇”主要就两个意义：一是河名，二是写作“潇潇”模拟雨声，下面结合“萧萧”雨举例赏析。
（二）拟声：“萧萧”雨和“潇潇”雨
一般人有一个误解，以为“萧萧”与“潇潇”的区别就是前者写风声，后者写雨声。但其实，“萧萧”也可以代表雨声，只是“萧萧”雨继承了“萧萧”一词凄冷的色彩，而“潇潇”雨则不带固定的感情色彩，有的格调灰暗悲凉，也有的斗志昂扬。
“萧萧”雨声与寒风相伴，与冷清、孤独等感受联系在一起，如“天雨萧萧滞茅屋，空山无以慰幽独”（杜甫《大雨期土将军不至》）。
“潇潇”雨声则有两种，一种是毛毛细雨，如“暮雨潇潇郎不归，空房独守时”（白居易《长相思》）。这里“潇潇”大概指的是那一片绵延不断的牛毛细雨，恰如萦绕心头的愁绪，看似淡然，实则“剪不断，理还乱”。另一种则是疾风骤雨。岳飞的《满江红》写到：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”这里的“潇潇”交织着岳飞满腔的报国热血和家仇国恨，正如那来去匆匆的暴雨，慷慨激昂，富有力度。
三、“萧萧”“潇潇”二词的艺术特色
“萧萧”和“潇潇”最常见的用法是作拟声词，它们为诗句增添了别样的艺术特色。
首先是冷清悲凉的音乐感。作为拟声词，必须要做到语义与语音、内容与形式的统一：既要要符合“冷清凄凉”的语义，又与马鸣声、风雨声、落叶声类似。而“萧萧”“潇潇”两词听感细弱尖锐，用来描绘冷清低沉的马鸣、风雨、落叶声十分合宜。
其次是声音背后丰富的形象感。“萧萧马”可以想见瘦马正在仰天长啸，“萧萧风”给人寒风扑面的凛冽，“萧萧落叶”写出木叶飘落的动态，“萧萧雨”和“潇潇雨”则有着雨丝拂面的触感，拟声与状貌合二为一，声音的背后无不隐藏着丰富而耐人寻味的形象。
四、附：“萧”与“潇”的潇洒义
“萧”与“潇”还有一个意义，这里补充说明。
《世说新语•容止》说：“嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹曰：‘萧萧肃肃，爽朗清举。’”这里的“萧萧”不是冷清凄凉之意，反倒是形容人的超逸脱俗，我们也有“潇洒（萧洒）”的说法，可见“萧”和“潇”另有一义，可以联系“潇洒（萧洒）”中的“洒”分析。
“洒”原义是洒水，引申为抛落，又引出了不拘束，洒脱之义。正如“洒”字一样，“萧”本形容草木的凋零，“潇”本形容雨滴的飘落，由物及人，“萧”和“潇”亦可形容人的自由洒脱。
这种“潇洒（萧洒）”首先体现在没有压力、自由舒畅的身心状态，如“行止辄自由，甚觉身潇洒”（白居易《兰若寓居》）。但更重要的是要有超脱俗世，不为名利牵绊的精神，如“萧洒身无事，名高孰与齐？”（姚合《过李处士山居》）。“萧”和“潇”的这个意义，就是说人要像那飞扬的落叶和雨滴一样，活得无拘无束，活得自在乐观。
“萧”本是草木名而演变为草木凋零之义，“潇”本形容水的清深而演变为雨水飘落之义。从消极的一面看去，“萧萧”“潇潇”都引申出了凄冷哀愁的意味；然而从积极的一面看去，“萧萧”“潇潇”又能形容人自由洒脱的精神境界。消极与积极之间，令人沉吟。
参考文献：
[1]许慎，徐铉.说文解字[M].北京：中华书局，1963.
[2]刘明华，夏秋权．杜诗“萧萧”解读[J].杜甫研究学刊，1998（1）．
[3]靖波.试谈“潇湘”[J].读书，1983（7）.
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